前半段是警匪喜劇，然而后半段就直接跳躍到了家庭溫情路線上，本來(lái)可以笑下去的故事直接沒(méi)了，然而后來(lái)的故事又太平庸完全沒(méi)有淚點(diǎn)，效果就淡了點(diǎn)，總感覺(jué)拍得跑題了。但回過(guò)頭想想這個(gè)片名，色戒 小说應(yīng)該是自己誤會(huì)了這個(gè)故事。

意象揉捏卻能讓推理不亂，色戒 小说是林奇的長(zhǎng)處。我們不能走進(jìn)導(dǎo)演的腦中，色戒 小说不能親自得知他是在故弄玄虛，色戒 小说還是精確地運(yùn)用了技法：如此將反復(fù)，無(wú)邏輯，荒謬鏡頭，仿同改裝交換等概念化內(nèi)容能夠高度對(duì)應(yīng)的場(chǎng)面重現(xiàn)，技法是高超的，但精準(zhǔn)卻應(yīng)是靈感型的，或言靈機(jī)一動(dòng)型的，或言存疑的。或者精準(zhǔn)設(shè)計(jì)的另一半帶來(lái)的聯(lián)想，十倍于原始的理念：這也是小說(shuō)創(chuàng)作的一種理論。我在此不回答我對(duì)它的親近程度，但在態(tài)度上我卻表示鄙視：要么自己寫(xiě)個(gè)注釋，要么淪落在造成眾說(shuō)紛紜狀態(tài)的虛榮心里。

毀了，色戒 小说還是不要讓伊坂的書(shū)變成電影的好，沒(méi)必要每一部都映畫(huà)化啊哭哭。

《色戒 小说》的序，歐斯洛的這個(gè)系列有很多值得說(shuō)的，比如十多年來(lái)（以及馬上的二十多年來(lái)）動(dòng)畫(huà)技術(shù)的變化，剪影的空間與運(yùn)動(dòng)，關(guān)于material and the void的暗示，劇作、劇中劇、劇中人的身份以及the screening condition，后殖民對(duì)世界文化的民族志/民俗想象，當(dāng)然還有關(guān)于如何使用這些民間故事和歷史的archives（尤其是image archives）

1.前往滿洲里的公路，讓我想起南國(guó)再見(jiàn)南國(guó)不斷向後退的鐵路。2.四小時(shí)的藝術(shù)片剪成兩小時(shí)上院線也不會(huì)比較賣錢(qián)。上不了院線的藝術(shù)片另有一套掙錢(qián)的方式與玩法。搞死導(dǎo)演以遺作之名上映顯然是比較笨的方式。3.新近導(dǎo)演導(dǎo)等待果陀，都以把它導(dǎo)得不無(wú)聊甚至有趣為傲，然貝克特初演當(dāng)時(shí)要求演員演得再無(wú)聊些，更無(wú)聊些，嫌他們演得不夠無(wú)聊。胡波要的4小時(shí)，色戒 小说就是4小時(shí)，只可能不夠長(zhǎng)，不會(huì)再短。那些認(rèn)為還能再剪短些的人永遠(yuǎn)不可能明白。4.大象太重了，色戒 小说不能長(zhǎng)期趴臥，他的腹部和內(nèi)臟會(huì)被自己重量壓得壞死，更不可能用奇怪不自然的姿態(tài)坐著，終日，那不是牠的脊椎關(guān)節(jié)能承受的姿勢(shì)?？雌椭肋@是一部絕望的電影，色戒 小说希望建立在不可能發(fā)生的狀態(tài)上，而那些抱怨片子無(wú)聊沒(méi)看到大象的觀眾，怎麼回事呢？