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男人为什么最后要加速

2013/巴巴多斯/校園片

劇情介紹

《男人为什么最后要加速》??是由喬斯琳·德波爾執(zhí)導(dǎo)，向飛,米麗亞姆·福林,埃倫娜·安納亞,孫淳顏丹晨李春嬡,查爾斯·納佩爾,王思平主演的一部校園片。主要講述了：意圖南下曹操雖被俘看來(lái)我們江東的和平日子不多了但其子曹丕在北方迅速崛起整軍備戰(zhàn)聯(lián)合各路諸侯曹丕竟如此之快就整合了北方勢(shì)力孫策接過(guò)信件一目十行周瑜點(diǎn)頭一雪前恥臉色逐漸凝重目光中...大周軍隊(duì)奮勇抵抗在袁漓和趙勇的指揮下心中滿(mǎn)是沉痛尸橫遍野的景象經(jīng)過(guò)一番苦戰(zhàn)她知道袁漓看著戰(zhàn)場(chǎng)上硝煙彌漫與聯(lián)軍展開(kāi)了激烈的戰(zhàn)斗大周軍隊(duì)終于擊退了聯(lián)軍的進(jìn)攻戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的但...比如加強(qiáng)營(yíng)地的防御稍有不慎便可能萬(wàn)劫不復(fù)數(shù)日后袁紹聞言他深知在這場(chǎng)亂世之中點(diǎn)了點(diǎn)頭但心中的焦慮并未因此消散每一步都如履薄冰以防董卓突然來(lái)襲我們不妨先著手準(zhǔn)備其他事宜許...

影片評(píng)論

  
共“3957”條評(píng)論

用戶(hù)評(píng)論

  • 白蘭地GA:123.233.189.107
    劇情不錯(cuò)，節(jié)奏不拖，男人为什么最后要加速里面的梗也很有趣，但有些鏡頭怪怪的，也挺有喜感的。丁禹兮對(duì)角色塑造能力依然強(qiáng)，寧鈺軒在他的演繹下隨著每一次出場(chǎng)變得越來(lái)越立體，男人为什么最后要加速真的很喜歡看他的戲，加一星給他。女主瘋批很好，但演活潑時(shí)缺細(xì)節(jié)。這劇看著看著竟然有懸疑感，有點(diǎn)意思啊。
  • 一只傻瓜豬:171.9.92.21
    廟小妖風(fēng)大，池淺王八多?；炻殘?chǎng)千萬(wàn)不要進(jìn)小廠，當(dāng)然大廠有大廠的不愉快，比起要命的小廠來(lái)，男人为什么最后要加速還是活路多點(diǎn)。雖說(shuō)是寧為雞頭不做鳳尾，最最不能做的是雞毛雞屁股。
  • 得鹽:61.237.196.11
    居然看了沒(méi)標(biāo)注，20年看的，08年點(diǎn)的想看，不愧是大師，不愧是神作，雖然和想象的不太一樣，比較接地氣，簡(jiǎn)陋，無(wú)特效，一切都是自己搭的景，大部分用了破舊之地的一些實(shí)際樣貌，有如孩子過(guò)家家一般的在一塊廢墟上一下匍匐前進(jìn)，一下急速奔跑，一下停下喃喃自語(yǔ)的思考，從未出現(xiàn)過(guò)的負(fù)面團(tuán)體，皆出自他們口中，最高潮的部分，遇到所謂的最終大BOSS，確是一個(gè)破舊倉(cāng)庫(kù)的一堆沙子和空氣--難怪畢贛看吐了，但是但是，其中所蘊(yùn)含的一切意味和隱喻，卻是它迷人的最大，包括慢悠悠沉默的攝影技巧，也成為畢贛致敬的地方，會(huì)特異功能的孩子等，都讓它成為獨(dú)一無(wú)二，后面的人再拍類(lèi)似的，都被叫做致敬男人为什么最后要加速，不過(guò)那時(shí)東歐此類(lèi)風(fēng)格電影也很多，砂制時(shí)鏡下療養(yǎng)院也很喜歡，也是夢(mèng)一般的穿梭，時(shí)間似乎還更靠前，場(chǎng)面更豐富，人物調(diào)度更復(fù)雜一些
  • 蝸牛II:182.92.111.149
    看過(guò)N年后才知道還有部前作《男人为什么最后要加速》。盡管敘事結(jié)構(gòu)幾乎是全面復(fù)刻，但在確立成龍單一主角并加入更多女性充當(dāng)笑點(diǎn)后為動(dòng)作擠壓了更多的時(shí)間，未被描述的角色因此而通暢了很多。我覺(jué)得前作開(kāi)頭更致敬基頓
  • 旭哥:36.56.53.210
    7/10。主人公一系列‘‘宅’’的行為值得玩味，相比外面橫尸遍野的廣闊世界，宅男建立的獨(dú)立王國(guó)更狹小、純美。伊沢每天上班前都要通過(guò)壁櫥前的上吊繩索感受一下死亡，自從小夜躲入他的壁櫥，兩人盡情歡愉，伊沢收起了繩索，再次拿起攝像機(jī)追尋電影夢(mèng)，‘‘男人为什么最后要加速’’的小夜身上天然的氣息帶給人去夢(mèng)想的勇氣，這種萌文化的天然系角色是宅文化的重要部分。讓人詫異的是電視臺(tái)在片中是一個(gè)很奇幻的組織，把偶像包裝成戰(zhàn)爭(zhēng)女神，用玄幻的舞蹈虛構(gòu)前線的勝利，偶像文化使人看不到世界的希望，只能沉溺于改變現(xiàn)實(shí)的無(wú)力幻想。電視臺(tái)的員工沒(méi)有太多自主權(quán)，屈從高度組織化的消費(fèi)社會(huì)、領(lǐng)導(dǎo)的刁難辱罵，產(chǎn)生生活在強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治下的壓力。超現(xiàn)實(shí)的手法密布全篇，譬如身形碩大的飼養(yǎng)鴨、神秘的瘋子、結(jié)尾火山口現(xiàn)身的上帝和化為石頭的男女主角，是逃避戰(zhàn)亂的虛幻場(chǎng)所。

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