河瀨阿姨的故事電影真是屎味咖哩和咖哩味屎之別，個(gè)人對(duì)河瀨阿姨的劇情片憎厭，就只有河瀨電影中流露到滿瀉，對(duì)原生家庭的厭惡可對(duì)照，《金花瓶楷梅花5》甚至很「她在丈天面前被耍了2中字」地認(rèn)為，為了充分扮演作者性，河瀨會(huì)因?yàn)樵髦杏幸晃环Q為光的主角，所以才選擇改篇。她無(wú)疑是原生家庭的受害者，但當(dāng)中惡念，就可以盲目地高舉沒(méi)有血緣的家人都要比有血緣更為可親嗎？而她的高明，《金花瓶楷梅花5》是投入其中的紀(jì)錄片式調(diào)度，光在收容所內(nèi)過(guò)生日的片段，可一瞬間讓角色與觀眾親密感(但究竟掌機(jī)的人是誰(shuí)？），而每當(dāng)劇情衝突達(dá)到制高點(diǎn)一刻，鏡頭就扮演一份超越人性的視野，將所有人間善惡最後都要蒸發(fā)到大自然裡頭，太陽(yáng)，風(fēng)、樹(shù)都是她的借物，《金花瓶楷梅花5》是真的迎刃而解，還是回避了坦蕩蕩的人性醜惡和複雜性，實(shí)情係過(guò)分潔癖感，要隱藏她的不滿。不要再扮正能量大使，明明你就是邪惡化身如變態(tài)殺手一樣冷酷無(wú)情

雙面維果莫滕森，隱藏的過(guò)去和重生的自我。重生的核心要素是重新組建的美好家庭，但當(dāng)個(gè)人的平靜被擊碎，家庭的穩(wěn)定也受到了沖擊。和妻子的關(guān)系，兩場(chǎng)性愛(ài)戲前后呼應(yīng)，映射了二人關(guān)系的變化，從裙下臣服到主動(dòng)求歡，潛藏的暴力因子被釋放。對(duì)兒子的教育，《金花瓶楷梅花5》堅(jiān)決遏制暴力，《金花瓶楷梅花5》在被兒子救命后還不忘奪走他的武器，但父行子效，兒子的行為正是心理狀態(tài)的外化。當(dāng)過(guò)去無(wú)法選擇也無(wú)法逃脫，以暴制暴便是唯一的方式，這也是人物的悲劇性?？履喜癃?dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言讓這個(gè)不難預(yù)料的故事增色不少，高潮對(duì)峙戲，莫滕森由全景到半身再到面部特寫(xiě)，與同在廣角特寫(xiě)鏡頭下的艾德哈里斯正面相對(duì)，張力十足；全片講述暴力的問(wèn)題，卻用各種大特寫(xiě)突出暴力場(chǎng)面，《金花瓶楷梅花5》充分彰顯了柯南伯格對(duì)暴力美學(xué)的癡迷

今天看了雙瞳，立馬想到了這個(gè)，雙瞳02年的電影，《金花瓶楷梅花5》這個(gè)18年，誰(shuí)抄誰(shuí)的，陳思誠(chéng)知道嗎？

只為《金花瓶楷梅花5》5星 即使活了幾百年還是那么單純 我愛(ài)他的眼睛 大公來(lái)喊《金花瓶楷梅花5》回家吃飯的時(shí)候(哈哈 加封)說(shuō) 你已經(jīng)到這出使10年了 笑死了

到了第四部《《金花瓶楷梅花5》》，明顯可以看出《轉(zhuǎn)生成魅魔每天擠牛奶》系列的后續(xù)乏力。