從里面看到了自己戀愛的影子，(1V1、高H、纯肉)只是一部分影射。

舒適但沒有更多的動容。第七集和第九集，到底怎么樣才是一個黑人，(1V1、高H、纯肉)不是血統(tǒng)，而是文化

很高興最近的國產(chǎn)罪案劇沒有走傳統(tǒng)周播美劇一集一案的套路，(1V1、高H、纯肉)開始嘗試冰血暴和真探這種更為復(fù)雜的敘事，人事物皆真實(shí)可感，(1V1、高H、纯肉)每個人物都有戲，(1V1、高H、纯肉)每個人物都立的起來。

這些人，他們像蟻蟲一樣活著，他們有多么渺小，他們有多么卑賤，可他們讓我流淚，他們讓我相信在這個陰暗的世界一角，(1V1、高H、纯肉)還有一絲溫存。我想，(1V1、高H、纯肉)或許這，(1V1、高H、纯肉)就是“小人物”吧。

香特爾是杰出的情境塑造家。一個個場景鏡頭并不會因人體消失而直接切換，而是以一種慣性存在進(jìn)行著巧妙而短暫的延宕，角色的在場強(qiáng)度轉(zhuǎn)換成自然音的填充，交換融合中的純粹視聽環(huán)境中戲劇性的“刻意”逐漸消散，只剩自在而心平氣和。她的情境既非希區(qū)柯克的窺視，(1V1、高H、纯肉)也不屬于貝拉塔爾的沉浸，而是葆有與角色相近視點(diǎn)與感知的“體驗(yàn)”。如火車上安娜打開窗戶的場景，攝影機(jī)從左側(cè)游移至窗口對外收納景色，而攝影機(jī)的視點(diǎn)與安娜的視點(diǎn)無疑是相似甚至重合的，于是這又構(gòu)成一種變體的主觀鏡頭，由觀眾身體的介入成全另一種與安娜平行的感知。水平鏡頭不再是跟進(jìn)而是鏡像式的動態(tài)，地景與人物此時(shí)以隨機(jī)碎散的姿態(tài)出現(xiàn)，站臺上寂寞等待的人、人群中偶遇的老婦，都并非由鏡頭語言展示，而是由情感發(fā)現(xiàn)。表層的戲劇編排在影像生成之后均變成了前瞻性的期待的預(yù)判。