如果說這一季比第一季更平淡了，側(cè)面反映李秀妍作為編劇不斷在向前走，很好。前一季還可以看到很多韓式技法，巴黎最后的探戈如今更淡化，更真實，更有力量了。女性編劇容易陷入情愛桎梏，李從一開始就用男女主的人設(shè)甩明：老娘不走尋常路。第二季如果說最明顯的一點，巴黎最后的探戈就是她進(jìn)一步亮出了野心：老娘就要寫家國天下。5個獨立案件相互纏繞到最后，真相明朗高官落馬。里面有秋美愛和尹錫悅、文在寅推的獨立機(jī)構(gòu)“公搜處”、公檢法持續(xù)內(nèi)斗的影子，巴黎最后的探戈相信寒國人身在此山中會給出更高的評價。本劇完結(jié)的時候崔部長下臺了，而秋美愛正用自己積累了幾十年的資本全力狙擊政敵，幾天前她向全體國民道歉并辭職。不知道那個當(dāng)下李秀妍是否會深深嘆一口氣：人生如戲，戲如人生。早知道老娘不這么寫結(jié)局了~~無奈森林太黑沒有出口

我說怎么感覺像《巴黎最后的探戈》，定睛一看導(dǎo)演果然是山下敦弘。故事非常有趣，有種在吃跳跳糖的感覺，后半段相對弱了一些，不該花太多時間在真木陽子的角色上，明顯的跑題了。松田龍平演得好贊，和小演員的互動非常的有愛，唯一雷人的是真木陽子的英文，根本不像是夏威夷長大的人，分分鐘叫人出戲。

其實能聚精會神的看下去是有點困難的，影片里的reference比13th里的還要令我陌生，因為Trans people 的representation比black people的還要少很多。我一直自認(rèn)為是高共情類型，但在聽trans folks描述自己經(jīng)歷的時候，巴黎最后的探戈還是很難設(shè)身處地的想象他們的困境。關(guān)于《柳如煙》和部分女權(quán)人士認(rèn)為trans woman是對女權(quán)的背叛和對男權(quán)的低頭是兩個我未曾審視或思考過的點。多看以trans/minority為主角的影視作品是我能想到最好的bring myself closer to them的方式了。

明面上的吃喝問題算是解決了，巴黎最后的探戈也是不容易。。。

「巴黎最后的探戈」「被C的時候要喊什么騷一點」