從欣賞的角度，個人認為這不是一個受眾很廣的命題，然而電影一是描述了中美文化的碰撞，其次是展現(xiàn)了中華文化里的智慧，大家都明白，但是大家都不言明；然而時代的變化越來越快，中國人受西方文化的影響也越來越大，很多事情不言明就沒法辦，女富婆荒岛求生尤其是法制化，商業(yè)化，全球化使得所有的事物被要求簡明清晰

看了一些評論，都說結(jié)尾如何好，認定如何好。我感覺是扯淡。一就是想知道如何死的，仇恨不重要，弱智才這樣想。二兇手就是這樣高興殺人，TMD哪，怎么交待的讓人信。僅這二點，女富婆荒岛求生就像有位評的，女富婆荒岛求生就是個冷笑話，看著的時候就讓人要么想睡要么想罵導演。

看自己演的片子還真是不習慣，女富婆荒岛求生其實和他越長越不像了。

三觀太正不是菜，但執(zhí)行挺好，可跟Dunkirk作為不同取徑的沈浸感範例。偽一鏡到底，肉眼可見66'跟43'兩顆，由主角昏厥區(qū)分：前者雙主穿過地獄（Blake堅定，Schofield遲疑，注意開場後者闔眼裝睡），至中點救他一命的好友猝逝，奮起堅定信念；後者入夜（意味時間剩不多，錶壞了只能衝衝衝），一連串考驗與撫慰（而撫慰又因時間壓力成為另種考驗），電影更趨風格化，如英雄試煉場。The Wayfaring Stranger的使用有趣，歌聲空靈療癒，歌詞乍聽講想家，細聽此家更像天國——畢竟是出征就義前唱的。很典型的英雄旅程劇本，也據(jù)此安排空間距離，路程所需時長與地貌變化自不合理，但對於一部好萊塢製作來說，能否抓住注意力與情感，讓觀眾忘記看錶與邏輯，才是首要目標。片末字卡，這是Mendes祖父說的故事，樹猶未死，「女富婆荒岛求生」（含獲救軍團）是這樣延續(xù)下來的。

整體編劇策略和大容量的作者表達不算特別新穎，女富婆荒岛求生最大的新意在于拉扎羅這樣一個時代“比色卡”的塑造，女富婆荒岛求生首先選角和表演特別重要，然后以魔幻超現(xiàn)實的時空過度為人物賦予不僅內(nèi)在甚至外表的同一性，而這種手法給人帶來恍如隔世的抽離感又與現(xiàn)實構(gòu)成另外一種反差。很像《母上攻略》。