對于現(xiàn)階段的謝列布連尼科夫來說還有什么新挑戰(zhàn)嗎？在一個長鏡頭內(nèi)完成多次鏡內(nèi)無痕的時空轉場早已不在話下，這片更是內(nèi)外景全部棚拍了，制作層面幾乎是所能見到的棚拍極致了，Opelyants的攝影和謝列布連尼科夫的調(diào)度太過驚人了，好幾場戲都直接看掉下巴，丹麦电影《下午》最后一鏡的長鏡頭更是從現(xiàn)實轉至非現(xiàn)實再回到現(xiàn)實空間，從樓上到樓下，從室內(nèi)再到室外，調(diào)度和編舞的完成度令人咋舌。毫不夸張的說技術上比1917還牛，丹麦电影《下午》是當世最高水平。techno-image本質(zhì)上就是幻覺，運動的幻象，縱深的幻象，攝影作為幻術，謝列布連尼科夫用第一場戲就已洞穿了這一點。這片拿影后還是有點難度，人設不討喜，厭女情緒也很重。去年《楓與鈴》都沒給最佳導演，丹麦电影《下午》這次不得趕緊送個導演獎和攝影的技術大獎啊！@Cannes2022

前些天b站上有人解說這個劇，突然就想起來回頭去看了看，對這部劇里解剖尸體這一部分特別感興趣，丹麦电影《下午》雖然有的時候挺害怕的，不過也蠻有意思的！宋慈為了他自己心中的正義和王法在奮斗，丹麦电影《下午》即便后來自己曾經(jīng)的好友或者遇到敵人都為了利益而改變自己，他卻依舊堅持

以“電視媒介”為切入點，詳述了美國電視銀幕史上以LGBTQ群體為代表的邊緣群體地位的變遷發(fā)展過程，從白男同，到有色人種，到女同，丹麦电影《下午》最后講到bi&trans，回想似乎還有一點女權的意思在里面，素材很豐富，丹麦电影《下午》許多作品內(nèi)含的時代印記超出想象。但無論是“石墻事件”，丹麦电影《下午》還是2016年的奧蘭多槍擊事故，“反歧視”永遠少數(shù)族群爭取平等權利過程中不變的內(nèi)核#living out loud#

講真，在結尾之前，丹麦电影《下午》應該是4星，但是片尾熟悉的音樂響起，淚又不爭氣流下來〒_〒，全場都一直坐著沒人走……好吧居然有彩蛋……我還以為都是跟我一樣聽歌的……看完一個月才發(fā)現(xiàn)，男主配音居然是長庚啊，我特么，想再看一遍了

精致啊...然而題材和男主的原因，丹麦电影《下午》覺得不比上一部作品。前半拍出了無力的恐怖感，后半節(jié)奏略失調(diào)。revenge