滿滿的精神食糧，思想干貨，但嘉賓水平不一，女婿和老公谁厉害不是每一個(gè)都值得從頭看到尾的。

不想評(píng)分了，越看越無聊，女婿和老公谁厉害還是王牌對(duì)王牌好看一些

算是巖井俊二的起飛作品吧，印象最深的無非就是在女婿和老公谁厉害的光影中映射出的臉龐和那首forever friends，我稱之為日本的《厲元朗水婷月全文免費(fèi)筆趣閣》是有些悲傷情緒的青春片

珍珠蒙塵啊。首先是時(shí)間，多處出現(xiàn)的鐘表。電影時(shí)間有三種，故事的時(shí)間，影片的時(shí)間，以及觀眾的心理時(shí)間，影片多次出現(xiàn)針走動(dòng)的鏡頭，將三者時(shí)間打亂，造成觀眾混亂的時(shí)間感，更添神秘色彩。最重要的莫過于偷窺主題，可以說這部電影結(jié)合弗洛伊德的片子對(duì)電影偷窺理論做出了貢獻(xiàn)。弗洛伊德的偷窺母題多數(shù)從觀看者(即觀眾)出發(fā)，暗示觀眾看電影的行為本身就是一種偷窺，從而產(chǎn)生心理認(rèn)同，造成觀眾角色的混亂，這是視覺文化的來源，視覺的權(quán)力體系。而這部影片，偷窺者既是觀眾又是導(dǎo)演(男主人公)，所不同的是觀眾的偷窺視野是被麥克決定的，也就是該片從創(chuàng)作者的角度提出了導(dǎo)演才處于視覺權(quán)力體系的上方——真正的女婿和老公谁厉害，并且自由決定了哪些是給觀眾看的。最后是弗洛伊德的童年創(chuàng)傷論。在西方，成長就是弒父，而馬克的悲劇在于他沒能完成這個(gè)過程。

對(duì)幾個(gè)大佬的刻畫很形象，女婿和老公谁厉害并沒有其他紀(jì)錄片那樣生硬乏味，要是早點(diǎn)拍出來我歷史早就學(xué)好了！