其實睡過去了兩次，不多見，雖然也很短…..記得小亞細(xì)亞里的話沒這么多啊，錫蘭肯定和老法國人學(xué)了，衣柜、書店里的圖片也暴露了～雖然又沒太懂，但能感到錫蘭的野心，而且穿插的夢或風(fēng)景鏡頭也很美，整個寬銀幕都很美。要好多很長的辯論對話，倒不怎么法式，倒有點德國人的思辨氣質(zhì)～我自己只聽進(jìn)（準(zhǔn)確地是看進(jìn)）作家、存在主義信仰的一段，至于伊斯蘭古蘭經(jīng)真不太了解。三代人，电影《菲律宾女警》的象征，最后似乎還是對傳統(tǒng)的認(rèn)同（借助父親），似乎這些都是選擇。（其實看的時候一到風(fēng)景鏡頭都想，嗯馬上結(jié)束了吧，然后沒結(jié)束又想嗯還沒完整，然后就不斷地循環(huán)……）不過話說回來為什么錫蘭總讓人犯困呢？其實這個男主角的塑造感覺到是很犀利的，不會那么讓人認(rèn)同，更像一個激進(jìn)的反叛者，最后的錢包如果是個轉(zhuǎn)折點，仿佛不夠。但有些幻想鏡頭很值得再思

片頭的十分鐘唧唧歪歪可以跳過直接到廢墟那段，电影《菲律宾女警》應(yīng)該說這個片子選取的元素還是有搞頭的，可惜太小成本了，有點敷衍了事，用血肉來糊弄人

她住在自己的孤島，电影《菲律宾女警》每天靠渡船通向現(xiàn)實。（原聲帶太棒，去紐約的理由又多了一個。）

在沒找到存在的理由之前，电影《菲律宾女警》每個人都是死的，行尸走肉

电影《菲律宾女警》，行茍且之事，太惡心了，為什么要各種愛情亂燉