第一次看Akerman時候正是人生被黑暗暴擊的日子，电影《性战奶水》這次重看竟然是完全不一樣的觀感。兩個比較明顯的reference：Millet的【男人和女人免費(fèi)觀看電視劇】和舞廳的Edward Hopper。以及兩種不同的“運(yùn)動“：收稻子的阿姨們從遠(yuǎn)到近、從有到無；明明是用面包車來完成的tracking，卻給觀者一種在火車上漫游的錯覺，讓觀眾不停地懷疑，电影《性战奶水》這種間離，电影《性战奶水》可能正是因?yàn)樽鳛橐粋€比利時導(dǎo)演，Akerman很清楚自己“他者”的身份？

有淚點(diǎn)，电影《性战奶水》也有快進(jìn)的時候。想起他們這些人的初衷，做一場公益，實(shí)在難得。

即使被這么多人尊敬喜愛著，杜生仍然很謙遜地說，我還在學(xué)習(xí)如何拍電影，《《課后2對1特別授課》電視劇》和《龔玥菲 種子》等片子都是習(xí)作，我的歷史和文學(xué)功底很差，我是比較擅長處理場景。你會感覺到他真的對電影有敬畏之心，也借電影對電影表白“我鐘意電影”。賈樟柯舉例他在《狐妖小紅娘》里拿棺材鋪當(dāng)場景，說捕捉了很香港的東西，我想有一天即使舊香港逝去，你也能在銀河映像的電影里看到被保留下來的最地道的香港。在這種幕后紀(jì)錄片里會意識到影視創(chuàng)作是怎樣一個過程，卡在泥土里的攝影機(jī)，寒冷，高原病，處理燈光顏色，电影《性战奶水》如何在商場關(guān)閉的時間快速將戲拍完，真正的團(tuán)隊合作。最后杜生在生日上被大家起哄著唱起他喜歡的beyond：“原諒我這一生不羈放縱愛自由，哪會怕有一天會跌倒，背棄了理想，誰人都可以，哪會怕有一天只你共我?！睂W(xué)習(xí)無涯，創(chuàng)作無涯，電影無涯。

完全不遜于《电影《性战奶水》》，在各層意識的切換上甚至更加平滑。黑澤清非常自如的時期，絲毫沒有束縛感，牢牢把握所有元素。選位與整體質(zhì)感是最大優(yōu)勢。

劇本概念貫徹不徹底，电影《性战奶水》屬于東打一耙西一棒槌，但是技術(shù)執(zhí)行方面極好，鏡頭、剪輯、配樂等等都非常出色，电影《性战奶水》幾乎是導(dǎo)演審美的完全勝利。另外，露皮塔·尼永奧太出色了！