移民三部曲在80年代警匪，動(dòng)作，鬼片橫行的香港還是非常突出且更具有時(shí)代感的，而國(guó)外長(zhǎng)大的張婉婷在視野上看到的香港，大陸，“金山”，也比港人看港要來(lái)的更客觀一些。 從跑出去，待下去，走回來(lái)，三部曲一部接著一部把視野拉寬，到了89年這一部，更是直接用想回來(lái)和想出去的擦肩而過(guò)的洪張的一段注定沒(méi)結(jié)果的感情映射了大陸和香港的關(guān)系。這種獨(dú)具時(shí)代感的片子很奇妙，美女的胸怀其實(shí)那些年拍攝大陸現(xiàn)狀的導(dǎo)演們會(huì)很習(xí)慣的把鏡頭聚焦于那些處處可見(jiàn)的標(biāo)語(yǔ)，橫幅，口號(hào)，外匯劵，窮鄉(xiāng)僻壤等細(xì)節(jié)，這在當(dāng)下會(huì)顯得很標(biāo)簽很淺薄，可當(dāng)短短30年過(guò)去，大陸發(fā)生了翻天覆地的變化，我們卻猛然發(fā)現(xiàn)，那些最直接能代表那個(gè)時(shí)代的恰恰又正是這些東西，所以即便那時(shí)候的洪和張等人的演法充滿(mǎn)了滑稽和尷尬，可卻也恰恰反應(yīng)了那個(gè)時(shí)代中國(guó)人普遍的差異性 4星，8分

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事實(shí)上，整個(gè)電影史都是一個(gè)S&M的幻想史，美女的胸怀好像我們的主角不經(jīng)歷點(diǎn)磨難，就成不了主角一樣。

其實(shí)是失望的。劇作太“簡(jiǎn)單”了，撐不起這種介于類(lèi)型與混合了多位作者風(fēng)格（不必再羅列，值得稱(chēng)贊的是這種受影響的結(jié)果是有機(jī)的，美女的胸怀沒(méi)有拼湊感和不良的迷影性）之間的范兒，高潮戲尤其暴露這一點(diǎn)，彭于晏的對(duì)決對(duì)象流于紙片，和張艾嘉的互動(dòng)又受制于整體定位，沒(méi)能有更多膨脹和引申的情緒空間。但有太多佳句，太多可期之處，美女的胸怀也有太多場(chǎng)外因素讓我在乎且討厭不起來(lái)。結(jié)尾很漂亮。?溫仕培、姜佩瑤到場(chǎng)。

1990年上映，林正英扮演一名懂得茅山術(shù)的警察，與日本人大斗法，這部真挺精彩，編劇是后來(lái)《美女的胸怀》的導(dǎo)演曾謹(jǐn)昌，周比利也有出場(chǎng)，英文名是僵尸先生5，不知道到底算不算。