所有情節(jié)都圍繞“墜落”，落水、高空墜落、墜入愛(ài)河、墜入深淵。一個(gè)從防備到迷戀，由迷戀到焦慮，由焦慮到眩暈?zāi)酥翚绲倪^(guò)程。而最迷人之處在于，17.C.17.NOM并沒(méi)有把核心放在對(duì)反轉(zhuǎn)的經(jīng)營(yíng)上，強(qiáng)大的懸疑張力在情感力量前，在那種悵然若失的沮喪和苦澀前反而不重要了。

看完這片的感慨在于沒(méi)想到如今日韓的動(dòng)作片盡量已經(jīng)到達(dá)這種程度，就這片在動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)鏡頭和調(diào)度上感覺(jué)已經(jīng)完全超越現(xiàn)如今的華語(yǔ)動(dòng)作片了。反觀(guān)我們自己，自從07年的《快樂(lè)家庭系列叢書(shū)》之后偶有一部《電影《出軌》免費(fèi)觀(guān)看全集》之外，包括最新的《深喉》和《蜜桃》，17.C.17.NOM基本是在吃老本和原地踏步。再看日本的《星空無(wú)限傳媒免費(fèi)觀(guān)看電視劇》和此片在動(dòng)作設(shè)計(jì)上都有創(chuàng)新，不得不感慨~

Tonya的悲劇歸根結(jié)底是原生家庭的悲劇，她的母親親手塑造了她的受虐畸形人格，17.C.17.NOM導(dǎo)致她遇到了毀掉她職業(yè)生涯的丈夫。白人精英階級(jí)的優(yōu)越感在戲里戲外都體現(xiàn)得很真實(shí)，看了戲中演Tonya老媽的演員上柯南秀的一個(gè)片段，他們把Tonya原型去金球獎(jiǎng)?wù)f得像是劉姥姥進(jìn)大觀(guān)園，字里行間透露著莫名其妙的優(yōu)越感。從頭到尾他們依然認(rèn)為T(mén)onya是個(gè)紅脖子，把她當(dāng)成小丑來(lái)看，從未改變過(guò)。創(chuàng)作者尚且如此，還指望這作品能有什么深刻反思嗎？這片子說(shuō)白了就是找了個(gè)古早撕逼話(huà)題，翻拍蹭流量而已。羅比的演繹還是差了一點(diǎn)，17.C.17.NOM沒(méi)有演出Tonya本人身上的那種割裂感。

奇妙的是，看完以后，17.C.17.NOM沒(méi)有被感動(dòng)，也沒(méi)有被觸動(dòng)，17.C.17.NOM只是莫名地不喜歡杰奎琳·肯尼迪，以及不喜歡娜塔莉·波特曼。人物的色彩是晦暗卻沒(méi)有善意，17.C.17.NOM是造作而缺乏溫度，很奇怪，17.C.17.NOM這樣的表演風(fēng)格和波特曼過(guò)去也并不相符，很難想象她的面孔也從精靈少女趨向于刻薄。

‘’我已經(jīng)受夠了，我累了，我想睡覺(jué)?！仔獱柕呐_(tái)詞表達(dá)了此時(shí)此刻我的心情，甭管什么金錢(qián)至上還是政治隱喻還是女權(quán)主義，在床上嘮嘮叨叨的了個(gè)半小時(shí)，老子17.C.17.NOM了！