眾多假象世界的故事里，比較有意思的一部，晚娘主要是脫離了圣母感，講了個(gè)血腥的，比高堡奇人的神叨叨更邏輯更仿真的故事。

看的時(shí)候不要開彈幕，要不會(huì)被彈幕破壞氣氛。前后呼應(yīng)的很好，晚娘雖然在前面可以猜到后面的劇情，但是還是會(huì)去找相應(yīng)的伏筆。另外op是年度最欺詐op。

超現(xiàn)實(shí)主義代表作，對(duì)理性思維的解構(gòu)本身就是絕對(duì)的理性，“超現(xiàn)實(shí)”的荒謬都是基于“現(xiàn)實(shí)”的正常去逆推的，晚娘因此，夢(mèng)境、幻想、回憶與加工后的說辭成為了情節(jié)本身。在流動(dòng)的主角帶領(lǐng)下，我們能看到送信到臥室里的郵差、抽煙好賭的神父、亂倫的姑侄、在神父面前SM的夫妻、坐在馬桶上的宴會(huì)、視而不見的“失蹤”的女兒等等匪夷所思的故事，晚娘這些故事不著前后，以碎片化的方式流動(dòng)串聯(lián)在一起，組成了全新的含義，也極盡對(duì)資產(chǎn)階級(jí)本身的嘲諷。布努埃爾天馬行空的想象力通過熟練且克制的方式呈現(xiàn)出的超現(xiàn)實(shí)景觀，既辛辣又荒誕，“打倒自由”本身就是最大的自由。

阮經(jīng)天杜鵑cp感很強(qiáng)，可惜杜鵑演技還差點(diǎn)兒意思。劇照大尺度正片里缺斤少兩的態(tài)度讓人反感。攝影和美術(shù)很不錯(cuò)，晚娘在這爛片里也是難能可貴的優(yōu)點(diǎn)。苗僑偉死那兒是哪個(gè)煞筆寫的？？我去尼瑪！

　成長(zhǎng)就意味著要離開某些人、放棄某些堅(jiān)持、告別某些地方，晚娘都是一些痛苦的經(jīng)歷，卻是人生必經(jīng)的過程。