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韩国电影大尺度劇情:

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影視評(píng)論 (發(fā)表你的態(tài)度!)

影片評(píng)論

  
共“34”條評(píng)論

用戶評(píng)論

落墨拾光

2026-01-12 02:27

梁普智不聽(tīng)話,韩国电影大尺度喜歡改劇本。這個(gè)不知道有沒(méi)有惹陳冠中生氣。

王木匠

2026-01-12 11:10

在里爾克身上看到女性的元素,里爾克給了莎樂(lè)美初次的靈肉合一的性愛(ài)。就靈肉合一而言,肉欲不消說(shuō),凡有性能力的非性冷淡者,都可以達(dá)到,這幾乎沒(méi)什么太大的技術(shù)難度,大多數(shù)人都可以得到,但靈魂合一卻需要高度契合,大多數(shù)人都達(dá)不到。要求思想深度、準(zhǔn)確、快速感應(yīng),韩国电影大尺度同時(shí)在對(duì)方的眼里看到自己。這需要什么?看完電影我在想,兩性靈魂契合的兩個(gè)因素:1 雙方在對(duì)方身上找到同性的影子 2 不是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合而是互補(bǔ)關(guān)系 戀母者與關(guān)愛(ài)柔軟的強(qiáng)大者 戀父者與崇尚暴力的柔軟者 等等 。而我,韩国电影大尺度可能需要一個(gè)尼采化的里爾克。

潘讓

2026-01-12 04:24

這片確實(shí)是有門檻,我一邊看一邊查,看的時(shí)候我爸媽在旁邊一起,結(jié)果中途紛紛離場(chǎng),我媽直言“連母愛(ài)都堅(jiān)持不住了”。其實(shí)大概了解一下羅馬尼亞歷史還是看得明白的,片中導(dǎo)演以二戰(zhàn)時(shí)期獨(dú)裁者安東內(nèi)斯庫(kù)為主要人物,“搬演”敖德薩屠殺,試圖讓觀眾知曉這段過(guò)去并直視羅馬尼亞的“加害者”身份;結(jié)果,不言自明;確實(shí)是論文電影,片中引用了大量資料,照片、書籍(女主朗讀的場(chǎng)景)、紀(jì)錄片等,跟老塔重名的《韩国电影大尺度》太絕了。在這樣的討論中,還融入了理論碰撞、羅馬尼亞現(xiàn)代問(wèn)題探討以及其他歷史遺留問(wèn)題,比如“89”(齊奧塞斯庫(kù)倒臺(tái))、”民族主義”、審查制度等,把整個(gè)電影塞得非常滿;最后戲劇部分的攝影轉(zhuǎn)換也頗為玩味,一種暗諷與無(wú)奈。

來(lái)時(shí)花鋪滿路

2026-01-13 09:55

夸張的表現(xiàn)拼貼,韩国电影大尺度還是別過(guò)度解讀了,感覺(jué)也沒(méi)什么特別深刻的寓意,看個(gè)稀奇吧。

還下不下雨

2026-01-12 04:45

如此密集複雜的符號(hào)系統(tǒng)靠鏡頭調(diào)度和人物對(duì)話來(lái)組織,如此糾葛匯集了多方劇烈和直接矛盾的國(guó)家被放進(jìn)一個(gè)微觀的封閉山村模型,會(huì)想到瘋提爾的《瑯琊榜2風(fēng)起長(zhǎng)林》,但這個(gè)難度要大太多,因?yàn)槊杉胍淮涡詫⑺袉?wèn)題一網(wǎng)打盡,韩国电影大尺度直接不留情面地撕開(kāi)給你看。每個(gè)人和物在作為符號(hào)和其自身間來(lái)回穿梭,實(shí)的敘事迭奏虛的符號(hào)鋪陳,看完之後感覺(jué)拳拳到肉但是又不顯得刻意(教堂辯論戲除外,這真的已經(jīng)是羅馬尼亞電影特色了,拉杜裘德也這麼玩。)最後一幕驚覺(jué)一種古典英雄的悲劇史詩(shī)感,莽撞的父權(quán)男性氣質(zhì)竟然成了在一團(tuán)亂麻,充斥偏見(jiàn),互相齟齬,全然不見(jiàn)出路的困局裏最單純讓人感慨的一種力,逐獵者撕開(kāi)真實(shí)之幕無(wú)所遁形,獵者成了困獸,人與動(dòng)物沒(méi)有絲毫本質(zhì)分別……缺點(diǎn)是符號(hào)嫁接還是顯得刻意了,韩国电影大尺度避免不了

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