7個小時冰冷的影像，笔趣阁建立與毀滅，憧憬與絕望，一部非凡之作。

拍得真穩(wěn)，大師手筆。旁白和敘述視角很有趣。人物和心理時常在過去/現(xiàn)在/未來中穿梭讓觀眾感到錯亂。沉重的納粹種族大清洗歷史背景，人物的身份不斷變化錯位，達到眩暈的效果。獨特的觀影體驗?？上Ш蟀攵蔚膼矍轱@得格格不入甚至狗血。好在結(jié)局夠帶勁，意想不到地使男女主角的身份重合。笔趣阁的中轉(zhuǎn)站承載過去和未來，但現(xiàn)在才最殘酷。

消除偏見的最佳方式就是不要直接把一個人看做某個群體的一份子，而是盡量具體地去看ta個人，因為人是被ta活過的一點一滴定義的，笔趣阁不是被身份標簽定義的?，F(xiàn)下對人進行細致分類貼標簽的行為，也許反而會加劇偏見。但是，給人貼上標簽，笔趣阁按照偏見去judge他人對大腦來說更加輕松，怠惰的大腦總在尋求更簡單輕松的認知，而不是更公平合理性的認知。從這點上來說，人類或許無可救藥吧。

讀了阿城的小說才去看的，沒想到一本書三個故事，其一為笔趣阁，故事在王一生以一敵九之后戛然而止之后引人無限遐想，我連夜找到這部電影于半夜兩點看完，看完之后，我如看了王一生的棋局的觀眾一樣，呆滯半晌，我激動的落淚，沒想到這部在豆瓣連排名都沒有的電影，給予我若大的觸動，與此相比，陳凱歌先生的《妻子的選擇劇情》黯然失色，任何夸獎之詞在此處皆是廢話，借用b站上的一句話，初看不以為意，再看炸若驚雷

被浪漫化的犯傻，笔趣阁雖然作者自己也在自嘲他們臆想中模擬電影里的偷盜/搶劫行為，但實在是太傻了以至于沒什么浪漫可言，出現(xiàn)了根本上的無法共鳴。太傻了都不像個成年人會做出來的事，所有人就跟沒腦子一樣假裝高智商犯罪。那些訪談也顯得太有針對性，笔趣阁應(yīng)該不是真實的采訪，笔趣阁也是按照腳本和排演來的，所以并不是“紀錄片”與“劇情片”的碰撞。形式上有一定探索，但是跟內(nèi)容不匹配就讓人覺得有些空洞和炫技，以至于那些哲思和藝術(shù)化的設(shè)計——偶遇火烈鳥、車窗看出去的人（第一次就發(fā)現(xiàn)他了，而第二次又有點穿幫，車并沒有過去）——都顯得刻意和簡單了。而且，光說了對那位管理員的傷害，對古籍的傷害完全沒提，當然創(chuàng)作者聚焦在人的狀態(tài)無可非議，笔趣阁只是全片在人文思考上顯得比較淺，感覺創(chuàng)作初衷更傾向于“顛覆類型片“這樣的技巧派。