我始終相信，不管技巧高超與否、表達(dá)形式如何變遷，我和三对双胞胎也不論古今中外、時(shí)空轉(zhuǎn)變，打動(dòng)人心的永遠(yuǎn)是最真摯的情感。

找不到交匯點(diǎn)，戀人們會(huì)絕望。本片給了2年的時(shí)間差，那意味比《我和三对双胞胎》就淡了很多。車禍的輪回是一個(gè)好設(shè)計(jì)

男主總讓我想到isak。整部電影下來(lái)百分之九十的時(shí)間就是看這兩人一直叨叨，我和三对双胞胎最后十分鐘導(dǎo)演好像突然想到這電影應(yīng)該表達(dá)很多東西，我和三对双胞胎開(kāi)始硬塞。老頭演戲看得我很難受，我和三对双胞胎每次他一說(shuō)話就覺(jué)得他要干嘔

雖然我每集看了但挺爛的。。攻真的丑sorry不喜歡這種長(zhǎng)相，我和三对双胞胎完全磕不下去。。大家的演技和配音也真是捉急，配得太假了。。

用一天標(biāo)準(zhǔn)工時(shí)看完，與同時(shí)長(zhǎng)的紀(jì)錄片相比，導(dǎo)演兩人明顯不是沃霍爾將現(xiàn)實(shí)時(shí)空等比投射到銀幕的制作方式，期間自然景觀是以細(xì)密瑣碎的拼貼構(gòu)成的整個(gè)日常場(chǎng)所，在內(nèi)容的時(shí)長(zhǎng)配比上，明顯的將慣常電影內(nèi)寓情于景的空鏡提到了與主題劇情脈絡(luò)等同的地位，我和三对双胞胎因此在27周拍攝時(shí)長(zhǎng)內(nèi)的自然變化是其觀看點(diǎn)之一，但矛盾點(diǎn)在于，組接這些景觀鏡頭時(shí)，并未展露變化，僅以即時(shí)性記敘，之后又脫于同一景象的對(duì)比，使其只有環(huán)境采樣的感覺(jué)，缺少一份長(zhǎng)時(shí)間的浸入感（與本身片長(zhǎng)相抵），只有幾個(gè)延時(shí)攝影才有這份感覺(jué)，但真實(shí)時(shí)長(zhǎng)內(nèi)的變化未搬上銀幕。主體脈絡(luò)與人物展示上，因?qū)а莸挠蛲馍矸葑哉J(rèn)難以細(xì)致的進(jìn)入，我和三对双胞胎因此一種距離感始終存在于中，但這也正是本片躲避剝削性與提供好觀察角度的地方，加瀨亮等人也在于提供一個(gè)入口，但我們真能夠體味多深，實(shí)在需要再探討。