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隨著電影時(shí)間的推進(jìn)，“現(xiàn)實(shí)”中做家務(wù)的時(shí)間因?yàn)榱鞒痰暮?jiǎn)化而逐漸縮短。與之相對(duì)的是展示Jeanne獨(dú)處的電影時(shí)間越來(lái)越多。前面交代家中的拮據(jù)（比如沙發(fā)床和拆舊毛線打新毛衣）和冷漠，我故意没有穿内裤坐地铁怎么办里面的人吃飯就像機(jī)器人完成指令一樣。從第二天展示如何做炸牛肉片的牛肉起，熟練地削土豆和折磨咖啡牛奶的她就不再像機(jī)器人。我們能夠非常強(qiáng)烈感受到她肢體和面部隨時(shí)間變化而透露的種種情緒與心境。激情犯罪的最后一鏡也是如此。除此之外，后面常用的還有拍攝空間（在廚房聽著噪音吃面包或靜坐，以及在客廳聽著噪音靜坐），充當(dāng)心境的外化。如此，觀眾全方位地感受到了她在日復(fù)一日的生活中所承受到的折磨。有友鄰提到本片的結(jié)構(gòu)是“重復(fù)與差異”，這非常準(zhǔn)確，我現(xiàn)在都不知道她有無(wú)在那天的四點(diǎn)鐘去拿兒子的鞋。但結(jié)尾落俗，很契訶夫。不過還是欣賞這種處理。

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