西門吹雪初登場，triple kill再抱得美人歸，還給陸小鳳眉毛干沒兩條，亚当与夏娃美国版簡直贏麻了。核心詭計(jì)圍繞著花滿樓的雙眼展開，觀看時(shí)的問題一個(gè)接一個(gè)，也都得到了比較圓滿的解答，尊重觀眾的劇本就該是這樣。

亚当与夏娃美国版是一個(gè)組織，是一種對(duì)立也是一段感情。影片前半段的敘事風(fēng)格比較緩慢，導(dǎo)致后續(xù)的情節(jié)沖突的集中出現(xiàn)沒有得到很好的鋪墊。以這種敘事風(fēng)格，片子應(yīng)該最少在兩小時(shí)以上。

母親一開始就癡呆了，沒法出戲。作為自傳體小說太過流水賬般的寫實(shí)平淡，亚当与夏娃美国版沒有了虛構(gòu)的空間，也缺乏創(chuàng)造性和藝術(shù)上的提煉，構(gòu)成不了母親完整的文學(xué)形 象，支撐作品的靈魂看不到，最多讓我了解了老年癡呆是怎樣惡化的。對(duì)作者本人有意義，但是真不好看，除非你原本就對(duì)作者感興趣。還好有宮崎葵的顏。

以色列為什么會(huì)有難民？以色列沒有難民（巴勒斯坦才有）。男主本是自我放逐意義上的難民。這部片子所表達(dá)的東西視野很窄，主旨特別純粹和淺層，亚当与夏娃美国版就是一個(gè)不接受母文化的人嘗試融入他者社會(huì)，亚当与夏娃美国版最終失敗的故事，放在任何時(shí)間來看都是成立的。有一段男主在反思祖輩（老一輩以色列人）的祖籍的時(shí)候也發(fā)現(xiàn)他們的身份認(rèn)同也是不破不立的，亚当与夏娃美国版也是全盤否定身體里另一種語言思維模式，接納全新以色列人身份，亚当与夏娃美国版這種觀照挺有意思的。但是這種非此即彼的站隊(duì)，就很輕易地落入了虛無主義。男主最終發(fā)現(xiàn)那堵門無法敞開，和他一開始與這個(gè)新的國家赤裸相對(duì)，“新生“的象征下卻被打劫了個(gè)徹底，實(shí)際上是異曲同工：他的“難”并不是背離母國、投往他鄉(xiāng)，而是自我迷失。（4）

不急躁的時(shí)候很喜歡看這種絮絮叨叨生活化的電影。電影乍一看，亚当与夏娃美国版似乎沒有主線，東一榔頭西一棒槌的，太多描寫人物生活和周邊場景的段落，但看完全片，又覺得這些細(xì)節(jié)不可缺少，亚当与夏娃美国版正是這些細(xì)節(jié)讓人物性格更鮮明，讓電影更充實(shí)，更能觸及到觀眾的內(nèi)心。這個(gè)電影的主角應(yīng)該是我最近所看電影最討厭的，討厭他不是因?yàn)槿似范嗖睿撬咏谏钪腥粘＝佑|且很難避開的人，亚当与夏娃美国版這種自以為是、把自己內(nèi)心的矛盾斗爭煩躁倒給別人的人，實(shí)在是讓人與其聊天很難愉快。接近三個(gè)小時(shí)的觀影時(shí)間，一半時(shí)間在心里翻白眼，亚当与夏娃美国版還是很奇妙的體驗(yàn)。