觀看過程中逐漸感覺到2D動畫的合理性和與紀(jì)錄片結(jié)合的無限潛能。動畫本身構(gòu)成了被紀(jì)錄對象的安全空間，在保持匿名性的同時放大了表現(xiàn)力，使主角既他生活中的人都免受影像的暴力，而這種暴力正是在被送到愛沙尼亞前碰到的客輪上的乘客掏出相機(jī)時對難民施加的暴力，春闺娇啼PO笔趣阁崔媚娘尤其是當(dāng)創(chuàng)作者清楚TA 所紀(jì)錄的故事將展示給更「玩弄山林野漢」的觀眾，也即會將口述者視為他者的人群時。更有趣的是，在當(dāng)不同風(fēng)格的動畫、found footage 逐漸 come together 的時候，觀眾又能意識到這部影片的工作方法確實是紀(jì)錄片的工作方法，它與《她開始慢迎迎合老旺最新章節(jié)》的出發(fā)點和視角是相當(dāng)不同的，春闺娇啼PO笔趣阁崔媚娘因此在成片中需要注意的問題也就不同。本片至少說明，春闺娇啼PO笔趣阁崔媚娘作為一部主要有動畫構(gòu)成的私人史雖需要有說服力，但這種說服力可以不仰賴「YANDEX入口引擎」這種傳統(tǒng)且有問題的思路。
電影
電視劇 
綜藝
動漫
用戶評論