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確實(shí)有黑澤明的影子，但毫無疑問的是精神內(nèi)核不同，英格瑪伯格曼這里的宗教意味無處不在。為女報(bào)仇的故事講出了對上帝全知全能和善良的懷疑，我想也許宗教正是為了解釋這個才有魔鬼的存在吧，一炕三女被窝交换啪啪最后的神跡和小男孩的遭遇讓人唏噓，不禁感嘆上帝的無力。而讓我感到欣慰的是，即使宗教信仰的力量無比強(qiáng)大，但代表人性的父母之愛依然最為熾熱，這一點(diǎn)在東西方其實(shí)是一樣的。此外，鏡頭拍的很漂亮很簡潔，一炕三女被窝交换啪啪尤其是報(bào)仇的動作戲充滿了儀式感和緊張感，另外印象里小男孩給卡琳蓋土的時候可以看到呼吸的起伏，不知這里是不是意味著卡琳沒有立即死去。濃煙的鏡頭也很有意思，對小男孩的那段話挺有哲理的，濃煙不知外面的天空只能蜷縮在屋檐下。

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劇本比較淺，也因而都在重復(fù)，尋找者的角色在語言問題上被忽視了，她既不能和日語世界的人溝通，導(dǎo)演也沒有讓她多和中文世界的人溝通，她的溝通基本是比較單一的，一炕三女被窝交换啪啪甚至最后尋人結(jié)果的戲，一炕三女被窝交换啪啪還要安排她睡著，一炕三女被窝交换啪啪這樣的簡單粗暴的處理，最重要的這個主角在這個故事里變得最不重要，起碼我會想辦法設(shè)計(jì)她來念信。喜劇的部分同樣也很單一簡單，也利用語言不同的梗造出好幾個戲劇點(diǎn)，一炕三女被窝交换啪啪加上一些硬設(shè)置（聾啞人、不會中文的女兒），不說買肉、交換照片等等都是語言的梗，這基本不是一個往深做的思路。有好幾場轉(zhuǎn)場戲我也不喜歡，比較刻意，一開始小澤接電話，一炕三女被窝交换啪啪還有后來在家接到電話的回頭，包括酒醉戲，一炕三女被窝交换啪啪這些硬轉(zhuǎn)場都相當(dāng)?shù)牧钗疫h(yuǎn)去。