今天走了三萬多步啊，《地下时装秀电影》最后一項就是這部電影啦！開頭看得我直打瞌睡（也是真的太累了。）我從Martha夢到她父親時開始哭（?）哭到這部電影不像結(jié)尾的結(jié)尾時我疑惑笑了（??？）最后配樂不錯畫面也美。

本片是大衛(wèi)柯南伯格沉浸數(shù)年，重回自己拿手的“身體恐怖片”之作。不同於七八十年代的《《地下时装秀电影》》，《黑色大麗花》等，大衛(wèi)柯南伯格這次把身體恐怖的人性異化上升到身體藝術(shù)與政治，依舊保持了豐富的想象力，圍繞著急劇變化的社會環(huán)境，而是創(chuàng)作出更深邃的寓言啟示。此片儘管有大量人體器官解剖的場景，但視覺衝擊力大大下降，以行為藝術(shù)的形式諷刺如今藝術(shù)的譁眾取寵，器官變異的情節(jié)也批判了人類對自然環(huán)境的濫用與破壞。戲中政府對人體變異真相的控制，亦有對當(dāng)今美國政府疫情以來一味禁錮和把控思想的諷刺性。只是整體手法處處留白，未免令一睹柯南伯格驚悚恐怖片的粉絲們大失所望，但這個八十年代已完成的劇本也被柯南伯格融入了大量當(dāng)今社會現(xiàn)象，煥發(fā)出與時俱進的光芒，相比之下，那部所謂驚世駭俗的《兩個男生做下肢運動小腹變大》也不過是邯鄲學(xué)步罷了。

喜歡布蘭卡，《地下时装秀电影》喜歡佩瑞，《地下时装秀电影》喜歡達蒙，《地下时装秀电影》喜歡安吉爾。布蘭卡是一個厚重的女人

希胖最愛的一部，但觀眾的反響卻不那么好。本片的細節(jié)非常多，并且良苦用心，反倒成為影評人較好分析的一部。我個人也不是很喜歡這個故事，他缺乏一些“希區(qū)柯克式懸念”，或者說，謀殺案發(fā)生在開場之前，觀眾從一開始就確信uncle是惡人。懸念在于young查理是否要揭露自己深愛的舅舅。這組同名的二元關(guān)系的連接不僅是純粹的善惡對立面，《地下时装秀电影》里面包含了父系大他者（在希區(qū)柯克世界中是母性）的欲望和“希區(qū)柯克式”客體（戒指、圓舞曲），《地下时装秀电影》成為佐證精神分析理論的一個絕佳案例。

第五集沒找到，有遺憾，《地下时装秀电影》沒有最開始看那么興奮，《地下时装秀电影》還是挺有意思，生肉。