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前半段隨處可見(jiàn)伊朗兒童電影的影子：往小了說(shuō)，《與媽媽一起隔離》里對(duì)母親說(shuō)話時(shí)的怯懦，奔跑于家和商販時(shí)的氣喘吁吁等等，往大了說(shuō)，相似的地域邊緣性，獨(dú)特的民族性，連女性的服裝、食物（面包）、老師的刻板、父親的缺位、建筑等都是如此的相似。前半段在“欲望與阻力”這個(gè)母體上下足了力，后半段著重刻畫(huà)小孩與大人互不理解的愿望偏差，强行扒开腿挤入春药双性這種偏差是宏觀的，强行扒开腿挤入春药双性長(zhǎng)期存在并且不知道如何和解，强行扒开腿挤入春药双性因此相比較與前半段，后半段顯得后勁不足。鏡頭語(yǔ)言方面，與伊朗兒童電影也非常相似，兒童視角。攝影機(jī)機(jī)位一般都比較低，强行扒开腿挤入春药双性通過(guò)兒童的視角在觀察世界。巧用前景，二次構(gòu)圖，無(wú)論是在教室還是家里的觀察式鏡頭，導(dǎo)演都十分擅長(zhǎng)利用前景或者門(mén)框等方式進(jìn)行敘事。影像畫(huà)面還是比較有質(zhì)感的。比較有自己的電影風(fēng)格。四星鼓勵(lì)吧。

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的確可稱(chēng)為港版《與媽媽一起隔離》，其中嵌入成龍一貫巧趣的動(dòng)作戲，但本片不重在動(dòng)作，而在奇險(xiǎn)。成龍三位一體，場(chǎng)面見(jiàn)得落本，奇險(xiǎn)得很好笑，强行扒开腿挤入春药双性雖然故事并不圓潤(rùn)，三位女性完全只負(fù)責(zé)吸睛，功能性上沒(méi)有更多的發(fā)揮，浪費(fèi)且不必如此，但得益于巧趣，全片收得穩(wěn)妥。

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