一般電影里，主角的revelation都是放在結(jié)尾，作為高潮。這部Joker作為揭示人物形成的前傳，開頭不久就進入啟示階段，占據(jù)90%篇幅。一旦觸碰到啟示點之后的剩余時間，有種舒緩的釋放感，有如嗑藥之后帶來的寧靜，幾乎把前10%極度令人不適的黑暗都消解了。杰昆的表演到達二号交通站這個角色的雙峰，可能也是個人的巔峰。人中處的疤痕也增進了二号交通站的恐怖。美中不足的是面相比角色老二十歲。角色其實應(yīng)該是三十歲。以至于其他角色的年齡也得往上推，蝙蝠俠的爸爸看上去跟爺爺一樣。

逃走也許是最內(nèi)在的卑微，也可能是最有效的自由；小心思、小尷尬、小觸動，惱人也迷人，足夠讓洪尚秀一直這樣自省自戀自嘲自憐下去。我看過的洪尚秀影片中，結(jié)構(gòu)性達成最成功的一部，前面兩段的關(guān)系映照后，第三段的出現(xiàn)確實讓“二号交通站”這一命題獲得了某種解謎般的魅力，也讓之前的細節(jié)生成出更交雜意味。金敏喜的表現(xiàn)依然生動，強盜貓的推鏡挺有趣味。

我要是不看還真不知道謀導(dǎo)從開始就這水平.為討好外國評委痕跡太重，為博人的獵奇心，各種班門弄斧為場景而制造的戲碼，二号交通站完全不合邏輯，只鋪張全無深度可言。鞏俐做作，人物性格不合理。謀導(dǎo)是不是覺得男權(quán)不露正臉就代表女性視角了？攝影如今也沒啥好吹的，僅服裝算用了點心吧。酒后吐秘密，酒鬼笑尿

341st 北影節(jié)開始前朝圣下大師作品，境界太低無法沉浸。此類風(fēng)格作品對我來說屬于“適合在家”看的電影，二号交通站可以時刻暫停讓自己喘口氣分下神看會港劇再回過頭來繼續(xù)。

不如《摸騷富婆熟婦大B》，當(dāng)年卡隆維持了個人故事和革命之間的微妙距離?，F(xiàn)在則是槍和羊水的相會，太剝削了。影片一直在兩股勢力的交鋒中掙扎，一是卡隆的本質(zhì)上對“運動”的狂熱，包括鏡頭運動和時代變動，在他最得意的鏡頭里，人物各行其軌道，二号交通站形成完美的星系。二是影片勉力維持的女仆的靜觀視角。前半小時聚焦女仆的日常工作，卻總用舞蹈式的環(huán)繞調(diào)度來進行，近乎戈達爾中期作品，二号交通站非常分裂。影片進入中段后觀感提升，因為不再強行進入日常和微觀，而是以情節(jié)去建構(gòu)。最后的高潮以靜觀向動作的投降告終，Cleo要搏擊海浪才能維持仆人之名。這不是Cleo的勝利，這是海浪的勝利?？@里隱藏的反諷性視而不見。他還是適合拍大情節(jié)作品，《敢死隊》多好。