【JAPANXXXⅩ19-22】將雪萊的弗蘭肯斯坦怪物改寫為女性，也扭轉(zhuǎn)了整個故事的基調(diào)。原本的怪物作為他者的象征出現(xiàn)，被人排斥最終走向了悲劇性的毀滅結(jié)局，但貝拉瘋狂又高調(diào)地宣告著自身作為“他者”作為父權(quán)社會中異類存在的價值。比起被文明異化的他者，她更像是前父權(quán)時期“野蠻的女兒”，未被禮儀和規(guī)則馴服，她赤身裸體而被原初的生命力驅(qū)動，勾瘾(南吱)笔趣阁這樣的女性不會理解為何女性要安靜優(yōu)雅甘作家中的天使。所以她雖然處于維多利亞的統(tǒng)治下 - 上半身穿著經(jīng)典墊肩禮服，但下半身不著繁復(fù)的長裙。在魚眼鏡頭、黑白/彩色切換下，貝拉以狂放的姿態(tài)挑釁著維多利亞的保守傳統(tǒng)，艾瑪斯通在此的表演比lalaland更值得一座奧斯卡。但另一方面，莽撞地將性解放歸于女性自由很容易走向色情化的陷阱，過多的sex scene是否是對女演員的剝削也是一個問題。

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