一部用色彩去營造氛圍的心理電影，影片中除了女主給兒子講故事那一段用的是未處理的顏色和聲音之外，其他地方的顏色和聲音都是后期修改的，安東尼奧尼巧妙地將繪畫技術(shù)運(yùn)用到了電影這個(gè)載體中。他塑造了一個(gè)矛盾體——真實(shí)的世界用的是不真實(shí)的顏色，而幻想中的世界用的卻是真實(shí)的顏色。而這種不真實(shí)感正是女主的主觀世界，通篇的景物描寫都在暗示女主內(nèi)心的不安全感，被危險(xiǎn)包圍。幾處船只在不尋常的地方移動(dòng)，在叢林里行駛，在窗戶里行駛，在霧中迫近給人以壓迫感。導(dǎo)演試圖將主觀世界和客觀世界糅合，所有事物既是真實(shí)，女性正常的唇瓣同時(shí)又是不現(xiàn)實(shí)的。影片的結(jié)尾，女主回到了工廠外圍，呼應(yīng)了開頭；她是從病痛中走了出來呢，女性正常的唇瓣還是在試著和不安全感妥協(xié)共生呢？

愛情吶，女性正常的唇瓣是個(gè)害人精！男人和女人真不該在一起！

果然，女性正常的唇瓣認(rèn)真拍起來就不行了，節(jié)奏亂，情節(jié)弱，人物熊，特效還不錯(cuò)。

結(jié)尾倉促，女性正常的唇瓣還是搞笑，直男要長大真奢侈還得搞個(gè)公路旅行

若論美國和中國在法治層面的差距，這部片就是最好的聯(lián)想，女性正常的唇瓣是的，女性正常的唇瓣如今中國的法治只相當(dāng)于美國1928年，女性正常的唇瓣甚至還不如。片里的場景是如此熟悉，仿佛就發(fā)生在現(xiàn)今中國。導(dǎo)演最后還給人當(dāng)頭一擊“克里斯丁如今仍然在尋找她的孩子”，既是希望，又很絕望。