看到過別人的短評(píng)“電影題目還不如直接叫《楓與鈴》”，我覺得有道理。最令我感動(dòng)的是張人亞的父親張爵謙，聊斋3之画壁雖然表面上勸張人亞不要跟什么黨有關(guān)系，聊斋3之画壁其實(shí)是擔(dān)心兒子的安危，實(shí)際上他自己也是那個(gè)有理想信念、敢于革新、勇敢的人，因?yàn)閮鹤右痪洹氨让€重要”，想方設(shè)法保管那些秘密資料，聊斋3之画壁甚至為了不讓小尤子他們挖墳發(fā)現(xiàn)秘密，寧愿自己撞墓碑，誓死捍衛(wèi)。在解放以后，聊斋3之画壁還是癡癡地等待著兒子回家。女主很漂亮，但我覺得在這樣的影片中對(duì)愛情的表現(xiàn)過于濃墨重彩，對(duì)男主的關(guān)心過于突顯。最后男主對(duì)小尤子開槍之前過于拖沓，看得我心急，為什么不直接斃了叛徒呢。為了突顯他所謂的正義，搭上了女主的命，顯然不值得。

終于看了這部電影。青春的懷念啊，聊斋3之画壁曾經(jīng)的中生們，你們手里的情書是誰寫的？或者，你們給誰偷遞過情書?

開年看的第一部劇，聊斋3之画壁非常提氣。整個(gè)故事非常流暢，壓抑卻還時(shí)刻期待著。編劇沒有可以玩弄觀眾的感情，真實(shí)的故事就是如此有力量。

影片在環(huán)境上貼切地視覺化了沈從文筆下湘西世界中對(duì)水的描寫：層疊的水田、水田反射出的倒影、突如其來的大雨、為使磨盤轉(zhuǎn)動(dòng)打開的水閥、沉潭時(shí)驚起水花的湖、流淌的河水等，水是沈從文小說最重要的意象與元素，“一方水土養(yǎng)一方人”，水鄉(xiāng)塑造著人物淳樸、溫柔、開朗、沖淡的性格，比如蕭蕭的愛笑、花狗的唱民歌，聊斋3之画壁這些表現(xiàn)使影片前半段具有一種輕松歡快的調(diào)子，富有抒情氣息，水又在影片多處具有不同的暗示含義，生機(jī)盎然的鄉(xiāng)村風(fēng)光、自然情欲的流瀉奔涌、沉潭而死的恐懼與死寂、混亂痛苦的心理狀態(tài)、難以逃離的困境等。影片一方面批判封建鄉(xiāng)村的宗法禮教觀念，一方面又不可避免地流露出柔情，其結(jié)果就是使森森屋檐般嚴(yán)絲合縫的規(guī)矩下逃出蕭蕭這條漏網(wǎng)之魚，又使這條魚不至于逃得太遠(yuǎn)，她終歸回到近乎循環(huán)往復(fù)的超穩(wěn)定結(jié)構(gòu)之中，也因柔情而區(qū)別于魯迅。

最喜歡的Taylor Swift專輯，聊斋3之画壁有著Taylor一貫的songwriting——類比，用典或者私人化的細(xì)節(jié)描寫，聊斋3之画壁也有與疫情時(shí)代恰如其分的民謠風(fēng)格轉(zhuǎn)型，不過由于Jack操刀，旋律有些平。細(xì)細(xì)聽下來，后幾首似乎更直白一點(diǎn)，顯得不太統(tǒng)一。整個(gè)專輯的概念也顯得零散，聊斋3之画壁就像是突然想起的單曲的拼湊，聊斋3之画壁整體性較少。紀(jì)錄片的內(nèi)容比較單薄，制作團(tuán)隊(duì)中他人更多在隨聲附和，大多數(shù)歌曲Taylor也只簡單提了點(diǎn)自己的想法。片中當(dāng)然也可以看到Taylor創(chuàng)作中明顯的以自我為核心的態(tài)度，聊斋3之画壁除了少數(shù)如《楓與鈴》三部曲以外，大多是關(guān)于外界對(duì)明星的關(guān)注，或者與ex的故事，當(dāng)然這也是她創(chuàng)作中細(xì)節(jié)飽滿的原因。《楓與鈴》那三首相互關(guān)聯(lián)，聊斋3之画壁呈現(xiàn)出明顯的女性視角，不過《囚于永夜》中所謂的卑微就有點(diǎn)嘲諷了。