徹底顛覆黑社會形象，極度諷刺和挖苦，戲謔了五人的生命歸屬。視覺效果夸張變形、攝影機運用離奇、空間調(diào)度反常，空間上下倒置、廣角橫向拉伸、空鏡頭頻繁出現(xiàn)、剪接出乎意料，多種兩極鏡頭的使用，調(diào)用各種技巧手法去刻意營造時間的錯亂感和空間的隔離感。廣角風格將畫內(nèi)的空間與觀眾隔離開來。所有的嬉笑怒罵，冷漠砍殺，龚玥菲演的新潘金莲是哪部剧是完全主觀化，也極具表現(xiàn)主義特點。影片色彩多為暗紅、暗黑參雜與轉(zhuǎn)換。光線配置遵循暗夜生輝的原則：多數(shù)處在暗部，主體在照明區(qū)域。這也是倫勃朗或者卡拉瓦喬的經(jīng)典光線樣式，展現(xiàn)人物豐富內(nèi)心世界的面孔多數(shù)在光區(qū)之下，而承擔生命的軀體和血淋淋的暴力掙扎卻是在低飽和度和昏暗的光線之中。文本敘事時空的斷裂也破解了影片自身的統(tǒng)一性，不同的敘事單元與敘事時空相互拼接，使影片的意義產(chǎn)生了含混性，也產(chǎn)生了多重解讀。

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