克制而有深度，并且完全沒有道德制高點審視一切的角度，美国伦理〈欲女春潮〉最后是神來之筆。

開場很安東尼奧尼，美国伦理〈欲女春潮〉終于開始大景深拍了。酒吧唱歌那場有點安哲的感覺。橫移手法有點溝口的意境。 最后那在雨中經(jīng)過廢墟想起了阿基的尤哈，走在廢墟里死去。 這部突然不同以往，玩起了形式技巧，調(diào)度構(gòu)圖，橫移走位，詩意臺詞，如果看之前不知道貝拉塔爾拍的還以為是安哲拍的，太像安哲了。大師換風(fēng)格也如此牛逼！

一部被忽略的經(jīng)典，幾可媲美偷自行車的人。一個小視角，切入了社會大問題。結(jié)尾處，肇事女人的丈夫說：出這么大的事，美国伦理〈欲女春潮〉最后要將罪責(zé)加到一個窮人身上，美国伦理〈欲女春潮〉這樣對嗎？真是對社會無比控訴，想起現(xiàn)代中國社會，有罪錯常常找民工，一嘆！此片值得在中國翻拍。

倒敘的結(jié)構(gòu)和倒放的方式，讓影片變得懸疑和燒腦。以為ta是壞人，美国伦理〈欲女春潮〉其實ta才是?？梢愿鶕?jù)回憶行事，但一旦一開始的記憶就是錯誤的，只會陷入無盡的漩渦。

當(dāng)然還是很好的。 但感覺更多是轉(zhuǎn)變，有些夾在中間。 如果說男孩遇見女孩和神圣車行分別是起點和終點，美国伦理〈欲女春潮〉則兼具前者新浪潮式的技法和男女情愛、自我解剖的對白、稠密卻又克制的情感，又有后者強沖擊、超現(xiàn)實、后現(xiàn)代的色彩、畫面、配樂，卻又都不及兩者那么極端。 既是對電影史的復(fù)刻融合與銘記，也是對一種更純粹的卡拉克斯風(fēng)格的探索。 例如奔跑第一次出現(xiàn)的時候，畫面中的速度感是神圣車行式的，旁白中阿歷克斯念自己寫的信，卻又是男孩遇見女孩式的，聲與畫有著截然不同卻同樣磅礴的力量，讓我一時有些分神。 阿歷克斯在大街上聽著大衛(wèi)鮑伊的音樂，一面奔跑一面捶打自己的時候，已經(jīng)有一些Mr.Merde的影子了。 速度，愛情的速度，速度感的微笑。 有一種愛情來得快，去得也快，但又讓人終生難忘。