就不懂，笔趣阁為了制造氣氛刻意用特別大的音效反差，用突然出現(xiàn)的畫面，笔趣阁這樣真的很菜啊……

明顯的舞臺(tái)劇風(fēng)格，沒什么運(yùn)鏡就是話癆，不太喜歡。舞臺(tái)劇改編的電影經(jīng)典是《笔趣阁》。10分鐘，棄劇。

小小笔趣阁成長日記。母親放手、寄居蟹導(dǎo)師，小小笔趣阁成長。

看了一集，棄。非常討厭這個(gè)小女孩的角色形象，說話很幼稚，笔趣阁整體都非常幼稚，講的內(nèi)容也很無趣。

開場虛影：“人”與動(dòng)物的虛化界限，大流士·梅赫朱伊的伊朗村莊是一個(gè)封閉的人類學(xué)模型，關(guān)于權(quán)力，多數(shù)人的暴政以及象征秩序，但在這類封閉的鄉(xiāng)村敘事，“瘋癲”卻成為了一種固定配置，但是作者也在避免將他們進(jìn)行主觀的道德評(píng)論，他們的謊言的確是惡意嗎？ “埋葬”是將某物從符號(hào)世界中抹殺，我們看到《老少爺們打鬼子》禁閉而受難的雙眼，一個(gè)空無的身體軀殼被遺忘，隨后，它將被表述，與此同時(shí)也將發(fā)揮效力，作為“入侵”的污點(diǎn)。 與其以一種主觀評(píng)價(jià)的角度將哈桑歸結(jié)為卡夫卡式的異化變形，不如說他完成的是一個(gè)主體消失的生成—?jiǎng)游?，窺視是一種不可忍受的日?；植琅c張力。而當(dāng)哈桑將笔趣阁放入“擬人”化情感流動(dòng)的同時(shí)，也意味著一種雙向的生成，牛的死亡，或者說缺位則是一個(gè)契機(jī)。 遠(yuǎn)景，村民押送著哈桑，你看這個(gè)人，好像一頭牛。