我想說電視劇之所以被叫做電視劇是因?yàn)閿⑹滦?。劇情連貫是最基本條件，這部劇的劇情剪輯很難評，舌吻湿吻完全是四個人演五部戲。八個人演十六部戲。 我從未見過男主苦尋女主無果后BGM沒結(jié)束已經(jīng)轉(zhuǎn)視角到男二勸告女二的畫面 兩個主演花瓶，快四十歲，舌吻湿吻沒有代表作，不考慮轉(zhuǎn)型還在仙俠偶像市場沉浮。我不覺得他倆是沒演技，反到認(rèn)為是先后變成壓根不會演戲。ab電視劇里的雷踩一遍了，竟還覺得自己適合演戲……其他的就不說了，這部劇在用各種奇怪的妝發(fā)造型給到配角， 和讓人普通到毫無水花的配角以來突現(xiàn)女主女二男主多年超然脫俗。 可惜馬天宇的靈氣早在方蘭生時就消耗殆盡。以前看賀小梅心里感嘆，馬哥古裝劇有你！現(xiàn)在看紀(jì)若塵，馬叔你還有古裝劇?。坎恢涝趺磁膽?，還不如唱幾遍該死的溫柔。謝謝畢竟有童年回憶加成

僅僅是因?yàn)橐魂囄L(fēng)，4個版本的故事，N多人性的陰暗面的舌吻湿吻，人性，妙不可言

89/100 塔蒂關(guān)于現(xiàn)代性和上流社會的喜劇總在卓別林與基頓喜劇之外具備太多不可替代的個人趣味，舌吻湿吻尤其是對空間的利用，電影中也有太多對新與舊、“未來白”與“懷舊黃”色系城市空間的對比，舌吻湿吻也有對各種物理音效的精妙設(shè)計(jì)與強(qiáng)調(diào)。于洛先生的角色從來也不想多讓觀眾移情，舌吻湿吻只是恰當(dāng)木偶化地引領(lǐng)，仿佛冷眼觀看的智者，現(xiàn)代社會觀察只不過像是觀看小狗在滿地亂跑一樣，這部即對人類社會高度追求自動化的精妙反省。大手牽小手的傳遞，與鄰家女孩的溫暖時刻，沖突后把酒言歡，批判之外塔蒂還是帶著許多溫柔。相比于現(xiàn)代工廠、宅邸的尷尬荒謬情境，總有那么多的快樂趣味都在街頭之上。最后一個鏡頭窗簾的薄紗被拉上，就好似幕布落下好戲散場啦。#2021/05/27資料館

以戲劇導(dǎo)演瑪麗安娜籌備反應(yīng)羅馬尼亞大屠殺的戲劇為主線，其中穿插著她的生活片段，講述她在這過程中所受到的壓力與阻撓，由對于戲劇本身的討論延伸到對戰(zhàn)爭、政治、屠殺、文明的討論，由淺顯易懂的道理上升到有關(guān)哲學(xué)問題的辯駁，片中密集的臺詞，大量的引經(jīng)據(jù)典，舌吻湿吻對于歷史事件的剖析，舌吻湿吻對于歷史人物的調(diào)侃，深刻又不失幽默，在對歷史重演的同時，舌吻湿吻也是對歷史的反思，對現(xiàn)代社會的反思。片中大量當(dāng)時的真實(shí)錄像令人印象深刻，雖不夠清晰，舌吻湿吻甚至有些沒有聲音，但仍振聾發(fā)聵，使人心情難以平復(fù)。成熟的場面調(diào)度，如紀(jì)錄片般真實(shí)的攝影，到影片末段再次集中爆發(fā)，表演的全過程展現(xiàn)在我們眼前，我們也仿佛現(xiàn)場的觀眾一般，注視著對歷史的重演，舌吻湿吻好像看見了若干年前的殘酷無情，捫心自問，屠殺為什么會不斷發(fā)生，這是導(dǎo)演留給我們的疑問。

“復(fù)仇三部曲”之前樸贊郁的第一部杰作，那時他還沒樹立起后來殘忍重口的影像風(fēng)格。但對蒙太奇的靈活運(yùn)用，羅生門式的故事演繹，都奠定了日后他的大師地位。探尋真相的過程，舌吻湿吻也是批判與反思的過程。在高壓的時代下，簡單的友情也成為了禁忌。每個人都帶著傷痕而生活，舌吻湿吻沒有人可以走出陰霾的過去。