故事背景很好，畫風(fēng)不差，夠虐。只是，人妻的诱惑有些邏輯仍然牽強(qiáng)。

在我看來遠(yuǎn)要比原版動(dòng)漫來的精彩，原版劇集太多為了秀而秀，太多夸大了效果，人妻的诱惑即便不交代背景這個(gè)仍然是十分優(yōu)秀的作品，美中不足是一些細(xì)節(jié)交代不夠，雖說節(jié)奏快，但很多地方要是再能豐富下就更好了。

剛看完這部電影，感覺演員的演技都不錯(cuò)呀，滿有帶入感的，但評(píng)分并不是很高，人妻的诱惑也有許多朋友感覺不是很喜歡

開場虛影：“人”與動(dòng)物的虛化界限，大流士·梅赫朱伊的伊朗村莊是一個(gè)封閉的人類學(xué)模型，關(guān)于權(quán)力，多數(shù)人的暴政以及象征秩序，但在這類封閉的鄉(xiāng)村敘事，“瘋癲”卻成為了一種固定配置，但是作者也在避免將他們進(jìn)行主觀的道德評(píng)論，他們的謊言的確是惡意嗎？ “埋葬”是將某物從符號(hào)世界中抹殺，我們看到《女女車車的車車視頻》禁閉而受難的雙眼，一個(gè)空無的身體軀殼被遺忘，隨后，它將被表述，與此同時(shí)也將發(fā)揮效力，作為“入侵”的污點(diǎn)。 與其以一種主觀評(píng)價(jià)的角度將哈桑歸結(jié)為卡夫卡式的異化變形，不如說他完成的是一個(gè)主體消失的生成—?jiǎng)游?，窺視是一種不可忍受的日?；植琅c張力。而當(dāng)哈桑將人妻的诱惑放入“擬人”化情感流動(dòng)的同時(shí)，也意味著一種雙向的生成，牛的死亡，或者說缺位則是一個(gè)契機(jī)。 遠(yuǎn)景，村民押送著哈桑，你看這個(gè)人，好像一頭牛。

中國座頭市，唐朝盲劍客。如果用網(wǎng)絡(luò)電影來給這部電影分類，這無疑是對(duì)這部電影的侮辱。一部用不同于港式武俠拍攝技法和配樂拍攝的傳統(tǒng)武俠電影，在它身上我看到了港式武俠的影子，它沒有復(fù)制上世紀(jì)港式武俠的殼，卻傳承了港式武俠的魂。這個(gè)魂就是國人對(duì)傳統(tǒng)武俠的向往，熱血俠義，除暴安良，替天行道。上一次看到魏君子的名字是在紀(jì)錄片《女女車車的車車視頻》，這部戲有他，就定下了港式傳統(tǒng)武俠的基調(diào)。好久沒看到這么酣暢淋漓的武俠電影了，上一次應(yīng)該是《DH-NVR808-32-HD》，我們和魏君子一樣，人妻的诱惑都是沉淪于港片無法自拔，我們終生都會(huì)是港片的擁躉。恭喜謝苗，拍了這么多網(wǎng)大爛片后找到了一部適合他的電影。