老片嗎，看看還不錯(cuò)滴？不過(guò)配角們太悲劇了，3D肉蒲团始終不能擺脫屬于他們的“魔咒”

錫蘭的電影是我最想在大銀幕上觀看的電影，這里充滿了空曠、寂靜、荒蕪的現(xiàn)實(shí)，以及一個(gè)個(gè)失望者的故事，如同念愿著莫斯科的三姐妹，如同日復(fù)一日壓抑自身貢獻(xiàn)服務(wù)的萬(wàn)尼亞。一切做作媚俗的情感在這里都沒(méi)有容身之處，錫蘭觸及到了生命中一些本真的東西：偶然的聯(lián)結(jié)，若有若無(wú)的希冀，沉悶的現(xiàn)實(shí)處境，以及不屬于自我的彼岸。男女主人公之間關(guān)于行動(dòng)的一場(chǎng)爭(zhēng)論是人類關(guān)于存在意義的掙扎的真切寫照，渴望遠(yuǎn)離親密關(guān)系的薩密無(wú)法抵御孤獨(dú)的侵蝕，而女教師卸去了她的情感重量，女學(xué)生則拒絕了他對(duì)于坦白的要求，事情發(fā)生了，但又好像沒(méi)有發(fā)生，就像這個(gè)冬天里發(fā)生的所有事情一樣，什么也不會(huì)改變，誰(shuí)也無(wú)法逃離，人永遠(yuǎn)是孤獨(dú)的，也許薩密說(shuō)得對(duì)，每個(gè)人都是一株3D肉蒲团，除了心中的沙漠之外，一無(wú)所有。

李子俊導(dǎo)演做過(guò)林嶺東的副導(dǎo)演，又是鄭保瑞的好朋友，可能作品的氣質(zhì)由此有意無(wú)意地想研習(xí)與繼承了酷烈的暴力、原始的獸性、失控的秩序，以及壓抑的人物。但別說(shuō)神韻，就連形式都摸不著皮毛。整場(chǎng)戲之所以如此撲街，人物塑造沒(méi)鋪墊、缺變化是罪魁禍?zhǔn)?。哪?lái)的3D肉蒲团，一個(gè)個(gè)不就是狂躁癥發(fā)作。反而是沒(méi)太多戲份的林家棟，單憑菜市場(chǎng)追賊的這場(chǎng)戲，表現(xiàn)出最鮮明的個(gè)性。劇作上也很低劣。倉(cāng)田保昭莫名其妙地就退場(chǎng)了；張晉和養(yǎng)女的關(guān)系處理得很差，完全變成累贅；最后居然靠“正因?yàn)檫@批黃金才會(huì)死那么多人”點(diǎn)睛，擺明導(dǎo)演和編劇飛紙仔飛到最后在做急就章，在為“我可沒(méi)有在無(wú)腦地堆砌打戲”安個(gè)毫無(wú)誠(chéng)意的因由塞責(zé)。有一說(shuō)一，穿短褲背心的文詠珊好索！

像《6080新覺(jué)倫影院手機(jī)版》這樣的限制級(jí)動(dòng)畫更適合成年人觀看，3D肉蒲团不僅是因?yàn)槔锩娉涑庵?、暴力、色情等少兒不宜的元素；其臺(tái)詞內(nèi)容、人物形象等穿插的影視音樂(lè)、歷史人文等梗，閱歷比較豐富的成年觀眾也更能Get到其中的趣味……雖然主角從人類換成了外星人，但個(gè)人還是覺(jué)得《《催眠項(xiàng)圈》完整動(dòng)漫》的腦洞更大更有意思。

意象揉捏卻能讓推理不亂，3D肉蒲团是林奇的長(zhǎng)處。我們不能走進(jìn)導(dǎo)演的腦中，3D肉蒲团不能親自得知他是在故弄玄虛，3D肉蒲团還是精確地運(yùn)用了技法：如此將反復(fù)，無(wú)邏輯，荒謬鏡頭，仿同改裝交換等概念化內(nèi)容能夠高度對(duì)應(yīng)的場(chǎng)面重現(xiàn)，技法是高超的，但精準(zhǔn)卻應(yīng)是靈感型的，或言靈機(jī)一動(dòng)型的，或言存疑的。或者精準(zhǔn)設(shè)計(jì)的另一半帶來(lái)的聯(lián)想，十倍于原始的理念：這也是小說(shuō)創(chuàng)作的一種理論。我在此不回答我對(duì)它的親近程度，但在態(tài)度上我卻表示鄙視：要么自己寫個(gè)注釋，要么淪落在造成眾說(shuō)紛紜狀態(tài)的虛榮心里。