A / 那些“感懷”過于粗率地取代“戰(zhàn)栗”的時刻，恰恰是急于劃定“人物”而露怯的時刻。但實際上演員身體與城市空間的結(jié)合度已完全不需要這樣的塑型。丟棄、破壞，聚集、散落，撐開、擠壓，開鑿、鉗制……這些發(fā)生在每個角落的動詞，都被描述為身體和物體的高強(qiáng)度沖撞。在這種無處不在的對抗中，分界（也正是limbo）的意義被巨細(xì)無遺又極度具身地揭露：它可以是視覺無法掃過的一串鐵蒺藜陰影，也可以是被輕易撞倒的墻；可以是如冰棱般的雨幕，也可以是一扇為狂風(fēng)和身軀同時震顫的門；可以是疾呼的鐵軌與廢墟之間的咫尺千里，也可以是不斷散逸滲透的腐臭氣息——死亡的分子式感知總會越過這些，日剧《隔墙有耳》成為無可逃遁的終末啟示。
電影
電視劇 
綜藝
動漫
用戶評論