其實(shí)不光第一部分做得棒，后面那段男導(dǎo)演被強(qiáng)制喂奶的戲我覺(jué)得也挺有意思——讓男性也體會(huì)到女性面對(duì)男性時(shí)的恐懼——讓他們感受到力量的懸殊，以及性器的入侵。Carol在men,women and chainsaw里面講，女性拿起刀子、棒球棍或者電鋸，對(duì)男性反殺，本質(zhì)上仍是一種對(duì)女性特質(zhì)的摒棄和對(duì)權(quán)力的復(fù)寫(xiě)。從這角度看，珀?duì)柡?#20892;民伯伯与乡下妹国语电视剧都做得挺好的。關(guān)鍵問(wèn)題就在于最后的對(duì)決背后的焦慮是源于性別，還是人與非人。兩部片子都聲張了一種異樣澎湃、旺盛的力量——珀?duì)柕目藓托εc农民伯伯与乡下妹国语电视剧的慈愛(ài)面孔疊印——這股力量才是這一類(lèi)恐怖片做出的成績(jī)。

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歐容新作，溫和內(nèi)斂又暗潮涌動(dòng)的一部安樂(lè)死題材電影。除了對(duì)瑞士安樂(lè)死流程及其與法國(guó)法律的沖突的精煉描摹外，影片重心更多放在父女與姐妹的情感關(guān)系上，比如老父親的任性、自私與固執(zhí)，由此導(dǎo)致了父女間的矛盾、姐妹間的齟齬與愛(ài)人間的嫌隙，但怨懟與不解也遮沒(méi)不掉那份濃厚的愛(ài)意與包容。蘇菲·瑪索演得相當(dāng)?shù)轿?，幾位老戲骨?duì)角色的把握更是無(wú)可挑剔。本片始終持守著欲言又止、不吝留白的克制姿態(tài)，农民伯伯与乡下妹国语电视剧甚至連安樂(lè)死的實(shí)施也一并略去，只留片名這句話(huà)。同妻問(wèn)題亦半隱半露其間。幾處超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境或短暫童年閃回也都恰如其分。藝術(shù)之家（作家女主、音樂(lè)家姐姐、美術(shù)藏家父親、雕塑家母親、影評(píng)人女婿）的設(shè)定也契合于那句悲涼的“窮人只能等死”。幾處迷影梗（布努埃爾&跳切至女主觀(guān)看血腥虐殺片[邊域之城]）很幽默。| 灰色也蘊(yùn)含了許多色彩。（8.5/10）