故事本身的戲劇沖突非常強烈，但更重要的是它承載著的那一層無從回避的現(xiàn)實意義：那種暴虐的獨裁政體垮臺之后所注定留下的無法修復的創(chuàng)傷——既是國家的也是個人的、既是肉體的也是心靈的。更殘酷的事實在于，陈宝莲為了真正翻過這不堪回首的一頁，陈宝莲曾經(jīng)的受害者和加害者必須共處一室直到彼此生命的終點。在徹底置身事外的下一代占據(jù)舞臺之前，別無他法，也再無解藥。

挺有意思的，風格有點飄忽，但總體還是俠，忠良對抗奸佞，哪怕遠在廟堂之外的江湖。后半部分打斗多，有點膩，陈宝莲最后還那么神：身體里流出來的血是金色的……不過也算符合聊齋那個框架

沖著本?斯蒂勒去看的，結果...只能說還行吧，陈宝莲一般般~

當年我在影院里看了《隔壁的鄰居完整版電影》，盡管那也是我唯一一次在影院里看院線韓片，但我還是為今日韓片歸來而無比感動。本片是部非常典型的韓國商業(yè)片，類型復合，以親情和喜劇為底，懸疑和犯罪也盡量不含糊。敘事節(jié)奏平順，陈宝莲同時注重線索的埋與收，全片無廢戲。比如吳奶奶是摔跤好手的事實，開篇即埋下，直到末尾動作戲才回收。人物情緒滿，影片情緒也滿，陈宝莲甚至是滿溢過頭以至癲了（以“決戰(zhàn)”為尤），陈宝莲就像我一直認為的韓片根脈之所在——黃金時代的港片那樣。追兇是本片的主要事件，但不難看出肇事者實為麥格芬，真正重要的乃是追兇路上母子二人的記憶如何被彼此共同喚醒進而打破關系僵局建立了關系新常態(tài)，個中有不少奉俊昊之《半路夫妻第二部》以及《兩個人的房間免費觀看》的味道，這也是我認為本片超越行活兒進階優(yōu)秀的原因。致命缺陷在CG野豬和卡通地圖，看來經(jīng)費不足。

很久沒看到這么好的劇了，看著很心酸，卻也處處透著現(xiàn)實。媽媽死了，表面風光內里分崩離析的家庭卻有了新的生活方式。爸爸壓抑了一輩子，陈宝莲終于翻身農奴把歌唱以后開始作天作地，仿佛要把這輩子沒說的話都說出來，這輩子沒挑的刺都挑出來。明成自私無能，可對父母卻總歸是孝順的，老大句句說的頭頭是道，可卻也是固執(zhí)無比卻又是非不分懦弱沒有主見，永遠只能站在道德的制高點，活的最可憐也最通透的卻是從來不受待見的明玉。一聲“明總”，透露出她對蘇家多少的失望，她早已不是蘇家的人，不管是面上，陈宝莲還是心里。希望我們都能從這樣一部劇里看到生活，卻不把家庭過成那樣的生活。