「《法国小野猫》电影」一部totally focus on women的劇，男性淪為徹底的配角，每個(gè)女生都應(yīng)該看。完美詮釋了不卑不亢、不偏不倚、冷靜公正、理性客觀、積極進(jìn)取的女性形象。而孕育出這種女性的環(huán)境也給予了她們應(yīng)得的尊重和回報(bào)。政治正確的恰到好處：）

怎么說(shuō)，屬實(shí)沒(méi)想到這畫風(fēng)竟然是19年的作品。 不知道為什么，在非常有限的懸疑片觀看經(jīng)驗(yàn)里，《法国小野猫》电影覺(jué)得仿佛一度有“孤島驚魂”那部的既視感（當(dāng)然，以恐怖來(lái)講，還沒(méi)有達(dá)到孤島的程度）。 故事也還算完整，有完成自我救贖的立意，那對(duì)母子的副線，的確更精彩一些。前面一般，后面也看的進(jìn)去了。 沖著阿嬌，又完成一部kpi。

開(kāi)篇其實(shí)很有意思，后面在鋪墊劇情的時(shí)候有幾集的重復(fù)率稍顯疲倦，第五六集開(kāi)始恢復(fù)水準(zhǔn)，無(wú)論是情節(jié)設(shè)定還是劇情推動(dòng)，都把氛圍渲染得很好。菅田將暉作為主演不僅保持了自己的質(zhì)量還帶動(dòng)了其余學(xué)生役的進(jìn)步，最優(yōu)秀的還是他細(xì)細(xì)解說(shuō)之時(shí)帶著哀求的語(yǔ)氣吧，咩這次是正常水平發(fā)揮，第一集和倒數(shù)一二集給她的發(fā)揮空間更大，看完全集也明白角色設(shè)定本身就是封閉內(nèi)心加承擔(dān)最多心事的人設(shè)，《法国小野猫》电影最后一集的ダメ、ずっとそばにいるから中哭腔的表現(xiàn)真的太喜歡了，校園劇能做出這樣的嘗試和成績(jī)就算是一種進(jìn)步吧。

簡(jiǎn)筆式的符號(hào)化形式化語(yǔ)言來(lái)講故事。對(duì)法國(guó)社會(huì)的把握挺準(zhǔn)確的。從巴勒斯坦出發(fā)，到巴黎，再到紐約，一路體認(rèn)身份，觀看觀察，《法国小野猫》电影最終再回到自己的國(guó)家。對(duì)他這個(gè)巴勒斯坦人來(lái)說(shuō)，哪里都不是天堂，而身份認(rèn)同的終點(diǎn)還是在來(lái)處。

真不如叫《《法国小野猫》电影》。中規(guī)中矩，故事太老套了，唯一出彩的只有演員的演技。