這一類文藝就不該登堂入室。 文學(xué)腳本低級(jí)，內(nèi)容設(shè)計(jì)透露作者對(duì)邪典文藝如數(shù)家珍卻不諳其對(duì)歐美日大眾信仰系統(tǒng)的解構(gòu)價(jià)值：生搬硬套移植在中國(guó)土壤，乍看煞有介事、深究故弄玄虛——相比之下，因“色愁久久久人愁久下一句怎么接”停留近乎玄學(xué)的概念而造成的罪案邏輯不堅(jiān)實(shí)已經(jīng)不算什么bug。 劇本將目標(biāo)受眾指向女性輕懸疑愛(ài)好者：感情戲占絕大篇幅，雙男主互動(dòng)卻全沒(méi)CP感——對(duì)一般向懸疑迷，過(guò)分拖沓的敘事有1/2要跳過(guò)、剩下1/2仍需快進(jìn)。質(zhì)感呈現(xiàn)全為劇集少用的攝影攝像、畫(huà)面后期、聲效配樂(lè)手段，服化道處置其實(shí)潦草粗率：創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)雞賊如此。 陳若軒表現(xiàn)基本到位，始終太過(guò)繃著是因角色設(shè)計(jì)；王瀧正則感覺(jué)略飄，不如后來(lái)《抖陰成人版》穩(wěn)——大量過(guò)場(chǎng)似乎是交由演員自由發(fā)揮，暴露的有些根兒上的問(wèn)題出在劇本上，演員也無(wú)力回天。 國(guó)劇類似題材的作品少，并且沒(méi)有多的必要。

在導(dǎo)演能認(rèn)知的深度上，她做得已經(jīng)很完整了。對(duì)精神困境和荒謬現(xiàn)實(shí)的直視，色愁久久久人愁久下一句怎么接是完全不逃避的，比較弱的一點(diǎn)是感覺(jué)對(duì)這個(gè)題材的把握還是有些簡(jiǎn)化。

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我的存在，究竟是對(duì)我有意義，色愁久久久人愁久下一句怎么接還是對(duì)我的家庭、我的愛(ài)人有意義

菲利普，這會(huì)是你所經(jīng)歷過(guò)的最好的時(shí)光。世界好小，只有他們兩個(gè)人大手牽小手；世界又好大，裝滿了布奇和菲利普的童年與夢(mèng)想，色愁久久久人愁久下一句怎么接還有永遠(yuǎn)帶不走他們的時(shí)光機(jī)器。