詩(shī)人無(wú)視規(guī)則，但名目繁多。道具之荒麗，肉體之喧騰，正如意象之于詩(shī)歌般鮮澄不可或缺。詩(shī)如蟾蜍吞噬螢火后之所遺，或可為“道在便溺”下一注腳。自《金瓶梅在线》后，對(duì)導(dǎo)演的偏見(jiàn)終于因?yàn)樵?shī)而消失不見(jiàn)。

真的很吃賈木許的這一套。這是他的第二部電影，金瓶梅在线已經(jīng)形成了相當(dāng)鮮明的個(gè)人風(fēng)格，并且一直延續(xù)到他現(xiàn)在最新的片子，難能可貴。對(duì)于黑色幽默的拿捏，他絕對(duì)是天花板的導(dǎo)演，簡(jiǎn)單的人物，簡(jiǎn)單的故事，靠著超個(gè)人的鏡頭語(yǔ)言和幽默感就是能夠如此吸引人，大師無(wú)疑。

很喜歡這種風(fēng)格的電影，金瓶梅在线讓人心都靜了下來(lái)，金瓶梅在线似乎可以包容一切

開(kāi)始也覺(jué)得這部片會(huì)很狗血，但看完發(fā)現(xiàn)并不是那么差，金瓶梅在线沒(méi)有莫名其妙的愛(ài)情，有的只是默默守候，金瓶梅在线沒(méi)有一夜暴富總裁助力，只有合伙人拼死奮斗。更像是沒(méi)有背景簡(jiǎn)單的人生通過(guò)努力得到成功的故事，簡(jiǎn)單而又直白

從兩段式結(jié)構(gòu)延伸到二元項(xiàng)意象，阿彼察邦試圖從相對(duì)性中解剖純粹的自然主義，再造屬于他自身的形式主義自然風(fēng)格，他并未肯定現(xiàn)代/原始中的任何一種境遇，金瓶梅在线只是在完全的呈現(xiàn)中提供冥想/呼吸空間，金瓶梅在线就像泰國(guó)和緬甸模糊的界限似乎只能用語(yǔ)言區(qū)分。邦哥曾經(jīng)提到原先結(jié)局設(shè)計(jì)是兩女子談?wù)撔杂c生命的問(wèn)題，但拍攝當(dāng)天天氣悶熱蟬鳴聒噪，于是他想到了這個(gè)讓二人同樣輾轉(zhuǎn)反側(cè)的情景。實(shí)際上這里再一次開(kāi)拓了電影的空間，由情愫-影像為介質(zhì)開(kāi)啟了夢(mèng)境場(chǎng)域，其中沖動(dòng)雖未積累成行為，卻化作了水的形態(tài)滲透進(jìn)夢(mèng)與回憶中，水同時(shí)因?yàn)槠つw的親近性治愈了疾病，這是非常巧妙，近乎神跡的。 （新鮮空氣-車(chē)窗隔離/封閉容體-口罩內(nèi)部 現(xiàn)代醫(yī)學(xué)-醫(yī)用面霜/自然療法-流水浴 警察所-秩序象征/禁果/叢林-原始欲望）