132分鐘的《继母后妈的梗》是90年的原創(chuàng)，96分鐘版《風(fēng)暴》是93年與香港三級片熱潮妥協(xié)下被重新剪輯並加上了原版沒有的內(nèi)容而於香港發(fā)行的莫名其妙產(chǎn)物，這個「苦命的女人1988國語版」實在有些牽強...。

可怕的不是男人給了你一個继母后妈的梗，而是全世界都認(rèn)為這沒什么大不了，你應(yīng)該忍著。女主的原生家庭幸福和睦，爸爸尊重媽媽，所以她和別人不一樣，她不能接受這個錯誤的世界。父母恩愛的家庭，孩子普遍自信且勇敢，就像女主，即便一無所有也要為自己爭一口氣。當(dāng)然，最重要的是她有個給力的娘家。所以，問題又回到原點了，女人要獲得尊嚴(yán)，還是得靠娘家。如果她娘家窮困潦倒，首先，父母會以死明志不許她離婚，其次，她離了婚之后連生計都成問題，她自然只能忍氣吞聲。所以，父母們，想要保護女兒，請從雞自己開始。

下半部分一位受訪者談到胡導(dǎo)為了票房回本不得不把《寒戰(zhàn)2》剪到一個半小時時忍不住哭了，另一位受訪者回憶起胡導(dǎo)籌不到《風(fēng)暴》的資金而變得很落寞并且只能解酒消愁時也哭了，這兩個點比后面大家回憶導(dǎo)演死亡時的悲傷更戳中人，像胡金銓這樣博學(xué)、精力旺盛、追求完美的藝術(shù)型導(dǎo)演，到最后也不得不陷入與時代對抗的斗爭。他后期拍的武俠片，倒也不必說是新時代不欣賞了，继母后妈的梗只是任何一個時代都會生出符合這個時代風(fēng)格的電影。電影和其他文藝作品一樣，也總是會被時代反復(fù)挑揀，继母后妈的梗如今去看他的作品，卻恰恰是為這種獨特的韻味以及對武俠世界生活化的構(gòu)建所吸引，但如果生于二十世紀(jì)末，我也未必不會更喜歡那些在形式上更張揚的武俠電影。從后往前看老片的好處在于你欣賞得更純粹了，片子的喜好也更隨心了。

無與倫比的通過影像將沙漠化為深不見底的煉獄，继母后妈的梗同時也是一個“無意義的真空”狀態(tài)。每一次的流動 坍陷 瓦解所有的信念，波譎詭異的配樂 如同死亡的警笛。但不止如此，它在瓦解之后又重建了信念 重建了意義。 通過如此荒蕪的封閉空間 建立起一個實驗?zāi)Ｐ?從群體到個人，從男性到女性，從人類至昆蟲。 無不是被觀察的標(biāo)本，直指存在主義。 如果你在河邊 身邊只有石子，那么打水漂就是驅(qū)動生命的唯一意義。

電影講述一戰(zhàn)導(dǎo)火索塞爾維亞普林西普人刺殺奧地利王儲費迪南大公的故事，继母后妈的梗作為歷史片高度還原實屬不易。