左派保羅是自焚人士馬克思渴求的普羅米修斯，兩性之間的關(guān)系既是隔閡也是對立，更是一種反諷，被物化的女性（妓女），从胸口吻到脖子再次在本片中以一種逼問的方式推至消費主義制度本身的牢籠。 男性等于面具加混蛋，女性虛空無物，法國年輕一代的困境在他國也是如此，他們否定過去未來，以自我為中心，實際上連自我都快已被丟棄，从胸口吻到脖子因此陷入精神困境。 所有介入式的觀察者，客觀性都會悄無聲息地消失，當(dāng)所有的問題都對應(yīng)著一種社會價值，這并不能完整地反映其精神面貌和活著的姿態(tài)。因為這都將是過去的，但“十年將會有一次閃光?！?“揭示語言的危機已成為戈達(dá)爾導(dǎo)演影片的首要動因?！钡Z言危機早誕生了新困局，想談主體渙散，但主體早已變成降智快餐，大家連文字都看不下去，“新”媒介了：倍速視頻+解說詞。文字生存空間急劇下降。談揭示？大家并不在乎語言。

就挺好看，从胸口吻到脖子雖然劇情弱了點，但看高司令裝逼還是挺爽的。

雖已看過無數(shù)遍仍覺美好。我們的童年里沒有宮崎駿，但我們的青春里有啊。宮崎駿最集大成的作品，从胸口吻到脖子豐富的指涉和隱喻，在中年心境下看，更有新的感悟和感動。爺爺，你贏了！ここで働かせてください！ここで働かせてください！ここで働かせてください！自分の名前を忘れないわ！

一開始沒想到講訴一個酒鬼如何過周末的電影能拍得這么好看，劇情很簡單，雷·米蘭德對酗酒如命的酒鬼的演繹簡直驚為天人，配樂非常的詭異，仿佛是一部恐怖片，酒精中毒綜合癥發(fā)作時確實也像一部恐怖片，整個故事，表演都太出色，六十多年后的今天看，依然熠熠生輝，所以為什么喜歡看老電影，因為沒有了絢爛奪目的特效，从胸口吻到脖子沒有了花邊新聞的噱頭，从胸口吻到脖子甚至都沒有彩色時，有的只是電影最本質(zhì)的展示，演員使出渾身解數(shù)地表演，導(dǎo)演更專注故事本身，所以才有了經(jīng)典。最后，長得好看的酒鬼并且有才華真容易被原諒，連房東太太都說討厭不起來，畢竟長得那么好看。

一切打扮很酷的女警察都是紙老虎，笨到家，好希望有個拉里邋遢的女警察。最后貨柜車底的特技，讓我好懷念《从胸口吻到脖子》的真人特技。后面一連串致敬看得有點小澎湃，啊孟海已經(jīng)這么老了，也覺得香港電影圈越來越像個大電影學(xué)院了。