三個(gè)巴黎里的男女故事，閑適松散，較為平實(shí)。每一段的篇幅不長(zhǎng)，所以僅限于平鋪直敘，午夜小电影沒(méi)有多么地深入，所以觀感和前幾部侯麥不太一樣。然而侯麥的鏡頭語(yǔ)言和人物的對(duì)話還是依舊令人神往。

唯神能恕+霓虹惡魔，NWR把劇集當(dāng)電影拍，super fly的畫(huà)面，新殺器演技調(diào)教，午夜小电影還有karma意味的反常規(guī)劇情

不加掩飾的露骨嘲弄，午夜小电影基本上就是把傳主給明火燒烤了?？膳碌氖怯^眾陷入盲動(dòng)，熒幕上的布道二人組也掉進(jìn)自己的鬼話里不能自拔；對(duì)于塔米·菲來(lái)說(shuō)，她可能從未從小時(shí)候那個(gè)譫妄翻涌的教堂里走出來(lái)，從此生活在那杯圣血帶來(lái)的幻覺(jué)中?？紤]到饑餓和致幻物質(zhì)幫人獲得神啟，她在藥物成癮后更?？匆?jiàn)上帝，這也是說(shuō)不定的事情。

72. 主體不同又共享的“后窗”式窺視：透過(guò)取景器放大城市，午夜小电影進(jìn)入家庭、階級(jí)，透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，猜謎底，沉重的呼吸聲對(duì)應(yīng)腳步聲。穿透窗戶也是打開(kāi)未知魔盒：窗后有養(yǎng)貓的女孩，再陰郁的哥特吸血男孩也會(huì)感受到twilight時(shí)的溫暖；同時(shí)真相也是危險(xiǎn)的，打開(kāi)每個(gè)家庭都是閱讀見(jiàn)不得光的莎翁倫理歷史，某時(shí)你發(fā)現(xiàn)（也許在夢(mèng)里）瞥見(jiàn)的男孩其實(shí)是過(guò)去的自己。大瘟疫、大洪水、大方舟...天降下庶民共同遭受的災(zāi)難（或也都是人禍），而任何先驅(qū)和精英都不再值得信任，到第七天人們還是得靠一個(gè)不怎么自信和強(qiáng)悍的angsty emo boy來(lái)扮演持燈分海者，他告訴大家《情事在線觀看》說(shuō)得對(duì)，人們必須看到正義光明面，復(fù)仇者不可。屋頂有時(shí)像雙人廣播劇的案桌，一瞥紐約偵探黑色電影的暗影。總之，午夜小电影是在諾蘭披風(fēng)陰影下邁出的非常不堅(jiān)定的一步。

#6/5 # 二刷。我們?cè)阡鰷u的邊緣若即若離——隔岸觀望，終發(fā)現(xiàn)我們遠(yuǎn)眺的是彼此。一紙薄翼的捅破伴隨著猜忌的莫大阻力——但我們是綠田里自發(fā)芽便在一起的兩個(gè)菠蘿，我們會(huì)在一起，即使互相刺痛，但我們都深諳彼此甘甜的內(nèi)里… # 一刷。不多說(shuō)了，午夜小电影是我看過(guò)的同性電影里數(shù)一數(shù)二的了。