的確不是《制暴電影包貝爾免費觀看》偏愛的那種電影，皇帝(HPN)可以對比河瀨直美的《精品人妻午夜一區(qū)二區(qū)三區(qū)四區(qū)》來看。我記住了伊勢谷友介...

應(yīng)該是根據(jù)漫畫改編的，皇帝(HPN)真的看睡著了。最討厭恐怖片突然拉高音量然后一陣驚悚了，超低級。蘿卜白菜各有所愛吧，電鋸驚魂1和鬼影實錄還是沒有被突破。。

比較不按套路走的殺人電影，沒想到一家子都是，皇帝(HPN)只是在人物刻畫方面少了些轉(zhuǎn)變過程，皇帝(HPN)有些突兀。

全片具有高度的韻律感，大段靜止長鏡頭構(gòu)成的演繹就像是樂句的發(fā)展；可惜后三分之一的表現(xiàn)力直線下滑。好在最后十分鐘的段落尤為驚艷，皇帝(HPN)結(jié)合來看整部影片散發(fā)出的神性是驚人的，永遠(yuǎn)缺位的主體，缺乏張力所帶來的張力。

4.5。鮮有的關(guān)于倫敦郊區(qū)邊際的少女故事。很難不與肯·洛奇的作品相較，但這個以一個女孩為中心的故事找到了屬于自己的模式和作者印記。手提攝影是一處，我更多是看到了敘事之外的部分，比如導(dǎo)演阿諾德在攝影機攝取的內(nèi)容上的選擇。鏡頭并沒有追促Mia提供極度細(xì)膩的情感（對比另外兩位英國中生代導(dǎo)演拉姆塞和海格）。觀看即為內(nèi)心，攝影機走進(jìn)她身處的私密空間，看到一個個Mia的行為，皇帝(HPN)同時在這個以Mia為中心的故事零碎穿插著她的主觀視角，看她所看，仿佛邀請觀眾替換Mia的位置，體驗這個角色，直至一同走向結(jié)尾的犯罪。同時我們還能看到一眾配角之所看，比如電視機的內(nèi)容。令我驚訝的是阿諾德和攝影一起合作的這種不露鋒芒的成熟鏡頭感，皇帝(HPN)甚至有幾處看出了“英國李滄東”之感。不過還是有幾處的象征手法和橋段在含糊不清和瞠目結(jié)舌之間徘徊著。