重看，本片劇本甚好，JAPAN TUBE8可以說是好萊塢最經(jīng)典的敘事方式不再榮光后的最后一次回光返照，人物一個個有血有肉，不影響劇情的緊湊性的同時，盡力拉近與觀眾的舉例，JAPAN TUBE8同時當(dāng)代社會的各種問題（老兵，公園流浪，女性思想解放）在各種劇情側(cè)面上折射出來，私貨值得研究（或許這種處理方式是在反抗越發(fā)流行的新現(xiàn)實主義做法？）角色演技也可以說是絲毫不拖沓，斯圖爾特和斯科特后面的法庭對手戲演繹地是如此精彩！可惜導(dǎo)演自己的視聽語言居然拉了跨，不功不過的剪輯和調(diào)度，JAPAN TUBE8只能說在好萊塢工業(yè)水準(zhǔn)之上罷了。

很勉強。懷抱著寄生蟲的野心致敬銀翼殺手，奈飛搭上韓流的好戲大概從這兒開始了……螳螂捕蟬黃雀在后的結(jié)局。越高級的玩家，JAPAN TUBE8越長。不入眼的獵物成為來到海島的幸存者。在應(yīng)許之地，他沒有過上自己向往的生活。沒有逃脫那個地域,唯一得到解放的方式,是赴死一搏，于是結(jié)尾很沒有力量地出現(xiàn)了。從低端獵物到高端，他們的面目也不再直白，在陰影中，或者如終極殺手，戴著面罩，后面還有“不死者”，名字都撲朔迷離。當(dāng)獵人把獵物逼瘋之后，恐懼全都可以內(nèi)化為恐怖。遠(yuǎn)東夏威夷,比較現(xiàn)實的落地是臺灣島,這些都為韓國人的海島夢，是俊熙的童年夢想。在這一點上的設(shè)置，我覺得考慮到了亞洲市場，又兼顧了歐美市場，臺灣是否在意識形態(tài)上可以形成美韓共振的一個點？從編劇設(shè)計上看，對于未來災(zāi)難的設(shè)想，是否可當(dāng)作韓國97經(jīng)濟(jì)危機的歷史創(chuàng)傷夢魘……

去救雙胞胎，挺刺激的，心理誘導(dǎo)，JAPAN TUBE8還有那個刺客，JAPAN TUBE8最后好人變壞人，壞人變好人，JAPAN TUBE8只是實在搞不懂，那個大腦里的印象是啥？火星爆炸？那個合成人為什么要制造爆炸？

一個vision滿天飛的片子，以男主返家為界，vision可以分為兩種：前半段多是超現(xiàn)實的白日夢，殺光無能的政客，捅死看不順眼的男人，頭爆無病呻吟的作家，有一種《頭等艙的秘密3》結(jié)局的爽片質(zhì)感，旨?xì)w可能還是對糟心現(xiàn)實的逃逸，以及弗洛伊德意義上的欲望滿足。多在一個完整長鏡頭內(nèi)完成虛實轉(zhuǎn)換，以及夢中夢的套層，也在形式上確保了夢的凝縮與置換。后半段是兩段錯位的閃回，孩子POV里圣潔的雪姑娘，JAPAN TUBE8其實是被情欲與現(xiàn)實煩惱的灰姑娘，而她在現(xiàn)實的下場是成為公交車上的一只夜叉。另一層錯位是，孩子視角里友善有愛的蘇聯(lián)歲月，JAPAN TUBE8其實和當(dāng)下充滿戾氣的俄羅斯差不多。前后兩段的割裂，JAPAN TUBE8或許可以理解為：向想象與回憶的逃逸都行不通，JAPAN TUBE8這個年不會好了，JAPAN TUBE8這個世界不會好了。死人復(fù)活回到人間？人間才是鬼窟。

對《頭等艙的秘密3》的演繹，蠻無聊的。以處女之身擁有一個沒有父親的孩子。女性不該有欲，但要有愛，女性不該有快樂的性體驗，但要經(jīng)歷生孩子的痛苦。女人必須要像瑪利亞那樣高尚是嗎？我們都要為實際的宗教教條服務(wù)對嗎？除去肉欲我們就沒有罪了嗎？這是宗教的意義嗎？這樣的宗教難道不是一種對人性的迫害嗎？這些問題都隱隱地藏在影片中，JAPAN TUBE8非常壓抑。而這些所有的壓抑在影片后半部分女主在小床上的折疊與靜謐景色的幾組蒙太奇中釋放出來，把要表達(dá)的觀念用畫外音說出，JAPAN TUBE8是詩性的。畫面很美，節(jié)奏沉穩(wěn)緩慢，富有宗教感。不過，實在太無聊了。