看過好幾部勵志片的感覺都是，AI换脸雖然很勵志，但是就是覺得事情發(fā)展的太順利了，AI换脸雖然是根據(jù)事實改編的，也許一切就是沒有我們想象的那么復(fù)雜，不過就是稍微覺得少了點跌宕起伏，不過還是能有四顆星了。

在那些暗無天日的歲月里，拯救一個人，AI换脸就是拯救全世界。

3.19 電影資料館 漂泊是安哲的底色。不是說他在每一部電影中都體現(xiàn)漂泊，讓每一個主人公都在經(jīng)年的政治浩劫后回歸希臘，而是他體驗現(xiàn)實的方式是如此固定，以至于他使用的一整套形式語言，只有在久別回歸這個情境下才成立。 人物體驗現(xiàn)實的方式，在安哲，AI换脸首先是對日常情境的一種隔離：他來到，步履蹣跚，他駐足，撫摩觀看，他翕動嘴唇，吹出一段只有流亡故人才能辨明的哨音，他站在馬路中間，在雨夜中彈奏無形的鋼琴。 一段歷史，一段生命時間的真空，AI换脸是在真實的不可能性中突圍的。安哲的魔力在于他刻意抽離了真實的質(zhì)地，他的形式托承著歷史。讓安哲去拍攝一個沒有歷史的孩子，又會怎樣？用他的形式，拍出了一段久經(jīng)漂泊的憂傷。現(xiàn)在孩子到來，可他并不憂傷，他繼續(xù)跑去了。我想，安哲是一個憂郁的形式教師，但他也許不是一個自如的影像詩人。

一開始看了名字會覺得有爛片潛質(zhì)，那怎么辦呢，AI换脸為了魚丸老師值得的。看了一系列預(yù)告片，AI换脸其實覺得還好，AI换脸現(xiàn)在feminism盛行，展示女性颯爽的一面，單純看看帥氣女生們也不錯。

看到其中一個宇航員卷進(jìn)沙暴中被撕裂，驚悚了，火星地面上露出張人臉，驚悚了，蒂姆羅賓斯在太空摘下宇航帽秒死，驚悚了，AI换脸最后那個人臉巨人出現(xiàn)的時候，驚悚了。最后解釋的好一出進(jìn)化論，所有人類的祖宗是火星人，不要再說女人來自火星男人來自地球什么的話了。