視聽是OK的，奈何故事太單薄，缘之空只能不斷用插敘來挽救。

CD比《丈夫去上班的日子》里更富韻致，那種嬌憨、冷酷、自厭的氣質(zhì)似乎是演員內(nèi)心的真相。我倒不把本片看作一場(chǎng)階級(jí)悲劇，性別悲劇更貼切。正如波伏娃所言——“中產(chǎn)階級(jí)女性和家庭結(jié)合得太緊密了，以至作為一個(gè)性別沒有任何明確的共同責(zé)任感。她們沒有構(gòu)成一個(gè)可以推行自己主張的獨(dú)立等級(jí)：在經(jīng)濟(jì)上她們過著寄生生活。于是，那些本來可以不顧自己的性別去參加事件的女人，缘之空由于本階級(jí)的緣故卻無法去參加，而那些屬于行動(dòng)階級(jí)的女人，卻被迫不采取行動(dòng)，只去做女人?！蓖瑫r(shí)最關(guān)鍵的一點(diǎn)在于，Tristana有過自我意識(shí)的萌芽，但由于過早被父權(quán)禁錮而從未徹底覺醒（鐘錘噩夢(mèng)是潛意識(shí)的微弱反抗），這才是導(dǎo)致她半夢(mèng)半醒被困在無望命運(yùn)中的根本原因。徹底睡去或徹底醒來都要好受得多。Tristana從天真墜落到市儈的一生，缘之空是西方資產(chǎn)階級(jí)的金智英故事。

之前一直在電腦上看劇場(chǎng)版和TV版、在電視上看TV版（小時(shí)候），缘之空現(xiàn)在終于在影院看了一次，紀(jì)念第一次在影院看多啦A夢(mèng)；選的是國語版，人超多，剛到影廳看到全場(chǎng)的熊孩子就覺得很后悔沒選人少的日語版，不過看的過程中熊孩子們也沒發(fā)出什么大喊大叫，還可以；最后反派BOSS居然是人工智能的破壞機(jī)器，缘之空是主創(chuàng)讓大家警惕AI呢，缘之空還是機(jī)器人超越人類的理論？

尷尬癥小發(fā)，缘之空每個(gè)人都渴望認(rèn)可，但渴望的認(rèn)可卻超出了常理

漂亮的片名，理智而又殘忍決絕的結(jié)局，缘之空對(duì)于我來說一部影片具備這兩個(gè)要素就很好了。男主的角色轉(zhuǎn)換很自然，法國電影特有的冗長(zhǎng)沉悶的節(jié)奏令我差點(diǎn)沒看懂后半部的劇情。很喜歡兩處透過鏡子/玻璃窗來呈現(xiàn)對(duì)方動(dòng)作/神情的鏡頭，這部電影除了講述中年夫婦的無聊生活外的確還有一些無法言喻的細(xì)膩