看睡著了。費里尼的憶當年。跟《叔嫂去躲雨1-40集》一樣，有種超脫歷史與個人的立場，無論電影中的角色經歷了什么，費里尼并不焦距、渲染個體的悲切，凌駕本片的是所有角色旺盛的欲望跟生命力，譬如反感墨索里尼的包工頭被納粹折辱，回到家等到卻是兒子的哄堂大孝——跟他們家亮相時的吵鬧是同樣氛圍。內容組織方式也跟之前的《女版阿凡達真人版》《后宮的規(guī)條》什么的一脈相承，有個面對觀眾解說小鎮(zhèn)的角色，在勉強可算主角的包工頭一家之外，18禁女色還有些零碎而獨立的配角，海上邂逅巨輪、大雪覆蓋小鎮(zhèn)這些視覺奇觀的段落也都是隨意的拼合在一起，本片依舊沒有主線，主角一家生硬且隨意的嵌在電影里，18禁女色尤其上樹的傻叔叔那段（我第一次在日本電影之外看到傻子登高的橋段），而且這無趣的一段還拍得特冗長。攝影典雅，18禁女色除了后期處理成趨同的低調復古色調，畫面里還常插入一抹沖撞色

結尾是什么鬼？一臉問號，克隆人出去旅游不挺好的嘛happy ending ，18禁女色現(xiàn)在啥玩意兒

上月球那段我笑了，你可是真的上過《18禁女色》啊！

年輕、真摯、純潔、期待，18禁女色沒有遺憾、沒有嫉妒、沒有同情、沒有失望、沒有生活。 有朋友有家人有soulmate。這哪是“邊緣人”嘛。 屬于十七歲的美好童話。甜。 一直覺得寫下來的文字比說出口的話更讓人相信。

伯格曼在這部把黑白攝影與打光用到極致了。在每次色塊渲染環(huán)境與人物的情況下，運用光的布置來突出人物主體以及某種神的啟示，召喚與降臨。一個并不復雜的故事，卻因大量宗教元素的設計顯得更具有風情與時代感。烏鴉的叫聲宣誓著死亡，蟾蜍與神的溝通，白樺樹的抽打與復仇的洗禮，啟示降臨象征著饒恕與寬宥的泉水，處女的純潔，替罪的羊羔，訂在十字架上到耶穌和父親審判一般的坐姿。這些元素使電影更具有宗教哲學的意義，思考罪惡與贖罪的關系。當神存在時，善良純潔的少女依舊遭遇魔鬼的凌辱，懷孕的養(yǎng)女遇見了代表著罪惡的魔鬼撒旦。神的存在有何意義。長鏡頭下養(yǎng)女側臉的打光，父親瘋狂搖樹的定格畫面，復仇的那場戲，其場面調度的運用，激烈與美感的俱佳，嫻熟復雜的手法講普通的故事拍得宗教感極強。上帝是沉默的，只有人之為人，18禁女色才能報仇伸張正義