工整、動(dòng)人的電影，臆想出的波斯語(yǔ)激發(fā)了真誠(chéng)有時(shí)又兇殘的交流互動(dòng)。它是古怪的謊言，在現(xiàn)實(shí)中成為猶太人僅有的求生手段，又在幻想中給予納粹兇手寄托；在無(wú)能為力的欺騙中，它意外地給無(wú)辜的受難者留下最后一點(diǎn)痕跡，留下全片最驚艷的地方。艾丁格似乎特別適合扮演這種囂張、愚蠢又不無(wú)真情的角色。雖然主創(chuàng)來(lái)自多國(guó)，還是能想到德國(guó)人拍二戰(zhàn)痛史的不遺余力，毫不機(jī)會(huì)主義。前一陣讀到一篇歌德學(xué)院的公號(hào)，介紹德國(guó)房?jī)r(jià)高和民生多艱，公事公辦，不像官方機(jī)構(gòu)。本片原計(jì)劃代表白俄羅斯參加奧斯卡，但因制作團(tuán)隊(duì)大多并非該國(guó)人士，資格遭到取消；俄羅斯倒是送去提名金球獎(jiǎng)了。