縱然幾原邦彥在符號(hào)（比如“手指方向”、鐘等符號(hào)）和旋律（比如女強(qiáng)上那段配樂與絕對(duì)命運(yùn)默示錄）上對(duì)寺山修司進(jìn)行著顯而易見的迷戀，但今 敏不斷地對(duì)本作的人設(shè)、時(shí)空氛圍、場(chǎng)景進(jìn)行著投射倒是挺讓人意外：充氣女（假扮未麻的肥胖經(jīng)紀(jì)人留美）、“棄”嬰情結(jié)（東京教父）、共/產(chǎn)/黨人和私奔（千年女優(yōu)）、裸/體相搏（紅辣椒）、開場(chǎng)捉迷藏的鬼和最后的母子場(chǎng)景的“萬解”（妄想代理人的網(wǎng)友相約自/殺集和最后類似的場(chǎng)設(shè)）……感覺可以寫個(gè)論文了。