《極速車王》提供了一種運(yùn)動(dòng)—靜止的二分法，張力來自于開場(chǎng)，一個(gè)關(guān)于“燃燒”的夢(mèng)境將觀看者帶入車內(nèi)live視角，但它最終中止于凝重的官僚體系，當(dāng)Shelby穿越于復(fù)雜而自大的權(quán)力機(jī)器之中時(shí)，一個(gè)冒險(xiǎn)者形象勝過后半段接近60min的FordVSFerrari，以及90天內(nèi)不可能完成的任務(wù)。 而Shelby同妻子之間的關(guān)系則是二分法的中間地帶，既是運(yùn)動(dòng)，也是靜滯，在《極速車王》中，我們看到機(jī)械與情感之間的驚人同構(gòu)。 這種同構(gòu)最終是好萊塢式的同構(gòu)，作者與體制（國家，資本）之間的隱含關(guān)系最終是偽裝一部“作者電影”的手段，詹姆斯·曼高德絲毫沒有任何作者性而言，并跳過了對(duì)于Shelby心理狀態(tài)的作者化呈現(xiàn)，在兩部《金剛狼》之后，他甚至無法重新完成一部自己早期的《致命ID》。