3.5.分手快樂版的柳條人。。。Ari Aster已逐漸作者化的形式主義鏡頭語言（對稱性、緩平滑的攝影機(jī)運(yùn)動、移軸鏡頭）本身所營造出的儀式感可謂與影片主題相得益彰。與第一流的恐怖片（閃靈、魔鬼圣嬰乃至前輩柳條人）相比，Aster仍然（尤其在后半段）更容易陷入依賴民俗與表象符號組成的視覺元素、單純復(fù)制服用致幻劑體驗(yàn)的迷幻感與刻意營造令觀眾震驚的畫面，而多少忽視了對角色情感邏輯延續(xù)的深入剖析（尤其是女主的喪親之痛最后是以一種比較生硬的方式強(qiáng)行被與所謂的異教“家庭”扯上關(guān)系），最終的主題落點(diǎn)之處也不夠厚重，不過還是令人看好他的下一部作品。以及人類學(xué)Phd豆友注意了，做田野時(shí)別太好奇，不然被人做成人皮娃娃就不好了。。。